“在我们进攻京城的三四天内，华夏皇宫里大部分可以搬得动的珍奇陈设、贵重物件和名闻全世界的艺术品，都被抢光了。”

毛熊侵略军将领季列威兹，在当时打给沙皇的电报里说：

“各种各样世界罕见的新奇丝织的衣饰，堆得像山一样高；珍贵的皮货和无价的毡子以及皇宫中一切华丽的摆设，都被英国人抢去，堆满了几十间大房子。”

季列威兹抢去了京城皇宫里和民间收藏的无数翡翠、珍珠和玛瑙，之后指挥俄军把搬不动和运不走的东西毁掉、砸掉。

大量珍贵的历史文物典籍，也在这次劫难中惨遭破坏……经过这一洗劫，圆明园遭到彻底毁灭。

雪上加霜的是，西郊失去统属的散兵游勇和地痞流氓趁机进入圆明园，洗劫残存的建筑与陈设，园内大量古树也遭到砍伐，有些被作为木炭卖掉，有些被运到当时的木材集市——清河镇堆积起来，这就是所谓的“木劫”。

后来随着清朝的覆灭，圆明园失去了皇家御园“护身符”的身份。

民国时期，在《清室优待条件》中第七项中明确提出“原有之私产由民国政府特别保护”，但实际上皇帝已基本脱离了对圆明园的控制。

在这种情况下，一些军阀、官僚趁机对园里残存的石料横征暴敛，据为己有：

比如时任京畿卫戍总司令兼第十三师师长就派人拆毁舍卫城、安佑宫的大墙和西洋楼石料来修建自己的私家花园达园和东四十一条的私宅等，这就是所谓的“石劫”。

进入20世纪，随着皇家御园身份的改变，圆明园几乎陷入无人管理的地步，农户开始入园平山填湖，开田种稻，并把园内的土和砖作为建筑和生产材料随意拉走，这就是所谓的“土劫”。

至此，曾经的“一代名园”沦为一片废墟。

到了后世，原本圆明园中最不起眼的十二生肖铜首，就成了圆明园的艺术巅峰之作。

而十二铜首就在西洋楼之中，这是乾隆皇帝专为自己颐养天年而建造的园林，由欧洲传教士、意大利人郎世宁主持设计，法国人蒋友仁监修，清廷匠师建造。

据《圆明园变迁史探微》载：

清乾隆三年，弘历初次驻跸圆明园，命在宫廷画院任职的意大利传教士、画师郎世宁等绘制《圆明园全图》。

从乾隆七年开始，便“大动土木，几无宁岁”。

乾隆十二年的一天，乾隆皇帝在圆明园勤政殿里观看法国传教士进献的贡品，其中有路易十四赠送的《法国最漂亮的建筑景观》画册。

乾隆帝“见一喷水机之画图，即征教士郎世宁为之解说，且询朝廷中，是否有三数欧人，能作一与此相类似之机……于是大众全注目于神父蒋友仁。彼遂致力于此工作，旋即谒见清帝。”

蒋友仁于乾隆九年来到大清朝，“当其在欧洲，研究物理时，彼曾解释、模仿并模拟各种引水机械，当时从事于此，盖为学术之精研，或冀生活之改进。”

很快，郎世宁就把蒋友仁引荐给了乾隆皇帝。

“清帝大为喜悦，蔼然与彼交谈，极示恩宠之意。”

不久，“水法”模型做成，“彼（蒋友仁）所呈献之第一件，极合清帝之心意，清帝命人将其送至私室，以便暇时熟观谛审。

因此决意建筑一欧式之宫殿，亲自于花园中，择定地址，且命教士郎世宁而神父蒋友仁协力合作，绘一结构大略之总图。”

也就是说，乾隆把欧洲建筑风格与华夏情趣结合起来，由郎世宁、蒋友仁设计指导，宫廷匠师建造。

为了早日建成西洋楼，乾隆帝还传下旨意：

“凡彼（蒋友仁）调遣工人所为之事，均须遵照实行。”

“一切旧制旧规，悉予解除，听予蒋氏自由”。

乾隆不但在物质上给予大力支持，在技术上也提出了很多建议。

施工期间，他多次到现场察看工程进展情况，提出意见。

因“工作之种种，皆属新试，故进行颇为迟缓，直至乾隆十六年秋末，引水机器，及喷水机之第一架，方始完成。”

“蒋友仁设计监造之第一座水法，在长春园北端第一座欧式建筑谐奇趣前建成。

乾隆见而大悦。长春园中之其他欧式建筑及水法之兴建约始于此时。”

“谐奇趣”水法建成后，乾隆又亲自在长春园中择地，令郎世宁和蒋友仁再添建几处水法，“海晏堂”为其中之一。

“海晏堂”是西洋楼内体积最大的一栋建筑，由正楼和工字蓄水楼组成。

正楼朝西，上下各十一间，楼门左右有叠落式喷水槽，阶下为一大型扇形喷水池。

池正中是一个高约两米的蛤蜊石雕，南北两侧呈“八”字形排列着十二生肖人身兽头铜像，南边分别为子鼠、寅虎、辰龙、午马、申猴、戌狗；

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北边分别为丑牛、卯兔、巳蛇、未羊、酉鸡、亥猪。

每昼夜十二个时辰，由十二生肖依次轮流喷水，正午时，十二铜像口中同时喷射泉水。

这些兽首铜像融东西方文化于一身，俗称“水力钟”。

《教士书札》记为：

“以十二兽类分别代表一日十二个时辰，每二小时之内，有一兽，口中涌射喷泉，他兽继之，轮流如此，周而复始。”

乾隆皇帝仔细观赏了这座水法后，龙颜大悦，将它赐名为“海晏堂”。

“海晏”取意“河清海晏，国泰民安”，典出唐郑锡《日中有王字赋》：

“河清海晏，时和岁丰”。河，即黄河；晏，平静。

“河清海晏”也作“海晏河清”，意指黄河水流澄清，大海风平浪静。

此语用以比喻天下太平，寓意平和、吉祥。

其实，最初设计这一组喷泉时，郎世宁设计的方案是设置十二座具有西方特色的果体女性雕塑。

模型制作好了之后，呈请乾隆皇帝御览。

乾隆一见，甚是不悦，这果体女性雕塑有悖于华夏人的伦理道德，便勒令重新设计。

郎世宁在宫廷供职多年，对华夏文化颇有研究，于是将果体女性雕塑改为华夏人最为熟悉的十二生肖造型。

即以青铜铸成十二个生肖的头像，然后安放在坐着的人身上，中西合璧。

其头部为写实风格造型，铸工精细，兽首上的褶皱和绒毛等细微之处，都清晰逼真。

铸造兽首所选用的材料为当时清廷精炼的红铜，外表色泽深沉、内蕴精光，古朴而厚重。

水法用砖石砌成高台，高台上修有贮水池，供应周围喷泉用水。

贮水池周围用锡板包严，防止渗漏，故称“锡海”。

贮水是用“龙尾车”（靠机械原理将水位提高的一种水车）向上输送至“锡海”，然后再利用地心引力使水经过铜管流向喷泉。

遗憾的是，设计“水法”的蒋友仁于乾隆三十九年十月病逝，宫内未留下此技传人，没有人能够修整、使用“龙尾车”。

每逢皇帝游园，只好劳累小太监汗流浃背提水上楼，当皇帝驾临，再开水闸放水，以造喷泉之景。

待皇帝离去，喷泉就没水了。

后来英法联军侵入京城，圆明园惨遭劫掠焚毁，西洋楼也未能幸免。

据《西方人眼中的圆明园》所载《亚乐园先生回忆录》一文称：

“十二星兽（十二尊生肖兽首铜像）的奇怪外形使咸丰的母亲很感兴趣，她便指使人把这些东西拆下来存入国库，于庚申之乱年间（1860年）失踪。”

以上便是十二铜首的来龙去脉，言归正传，朱传仁得知鼠首在罗赛家中后，心里起了将十二铜首全部收归自己手中的想法。

不过怎么操作，这十二铜首又分别下落何处，他现在也是一头雾水。

“罗赛，不知道你的鼠首是否愿意割爱？”

朱传仁直接道。

“朱先生，我很喜欢华夏文化，恕我不能割爱。”

“在我眼中没什么不能卖的，无非是价格够不够而已。”

“这个.”

这时，康德开口道：

“罗赛，既然朱对铜首感兴趣，那伱回去跟家里商量一个价格，价格合适为什么不卖呢？你家里的实家鹩医爬愣衢况你不清楚吗？”

罗赛有些尴尬，不知道该怎么答话，家里确实不复当年荣光，说白了就是没钱了，既然现在有人愿意出高价买铜首，倒也不失为一个变现的好机会。

但是罗赛刚刚也不是说假话，他当然喜欢华夏文化，在老家的时候他可没少抱着铜首玩。

朱传仁见他还是不肯松口，便道：

“这样吧，我有意将十二铜首全部收藏，你如果能帮我集齐十二铜首，一个铜首我给你5万刀，等集齐以后，你随时随地可以来我家里参观欣赏，如何？”

罗赛终于心动了，果然，这个世界上就没有非卖品，只要给的条件到位，什么都能卖。

不过他还是很谨慎的确认了一番：

“朱先生，请问，这5万刀不包括购买价吧？”

“当然，铜首价格多少是我跟卖家的事情，你只要帮我们撮合见面谈，我就给你5万刀。”

罗赛狠狠握了下拳头：

“行，这事儿我答应了，我现在就写信回家，让他们把鼠首打包送过来，另外，我知道马首在谁手里。”

朱传仁知道自己这个决定作对了，这个罗赛确实有点能耐。

“好，等鼠首到我手中，我第一时间给你钱。”

“那就多谢朱先生了~”

“呵呵，看在我和康德的关系上面，我是不会坑你的，放手去干吧，你也可以将其当成事业来做。”

刚刚聊天中他就知道，罗赛大学时期学的是雕塑系，本身对于艺术就有着不俗的鉴赏能力，而且极具热忱，这样的人其实也很单纯，满脑子都是艺术，能复杂到哪去。

当晚康德的升职晚宴进行的很顺利，魔都各行各界都有大人物到场，光是礼物就收了数百件，个个儿价值不菲。

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这也是为什么老外将魔都称作远东冒险乐园的原因。

其实也还不够准确，用捡钱来形容才更精准。

这一晚上，朱传仁酒没少喝，不过也不用担心赶路的问题，喝醉了自然有人给他扶到10楼休息。

不过他也不会把自己喝醉，对于一个怕死的人来说，让自己失去意识是绝对不可饶恕的事情。

“三少爷，史密斯回来了，急着见您~”

“哦？之前不是说要到22年底才回来吗？怎么提前了？”