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随着旋律的推进，他们似乎看到了水中倒映的天空、树木和山峦——它们在微风的吹拂下轻轻摇曳......

当音乐达到高潮时，仿佛一阵强风吹过，水面上的倒影变得模糊不清，但很快又恢复了平静，只留下淡淡的涟漪......

只剩下了什么呢？

只剩下一种，宁静、神秘、而又略带忧伤的情感——

曲终，众人如梦初醒。

随后而起的掌声，甚至比《月光》结束后还要热烈。

他们本来只期待着最后的《月光奏鸣曲》。

却没想到第二首曲子也如此优秀。

并且居然也是与法国文化贴合得很好的印象主义曲子。

这下子，越来越多的人开始意识到今天这场演奏的不一般了......

林夕没有停下休息，而是很快地开始了第三首：《雨中花园》。

《雨中花园》是一首托卡塔式乐曲，结构上由两大段和一个结尾构成。

这种自由曲式轮廓，作为印象主义音乐的典型特征，很快让在场的所有法国人明晰——

林夕恐怕是有意地选择了印象主义的钢琴乐。

连续的十六分音符，刻画出淅淅沥沥的雨滴。

忧郁的旋律，仿佛天空中漂浮着的乌云。

低音部的持续音，营造出一种阴沉的氛围。

狂风呼啸、电闪雷鸣......

尾声中，钢琴右手的断奏和三连音，在力度和速度上都有所减弱......

雨即将停止......

最后的长琶音，声音极弱——

仿佛云雾已被拨开，天空放晴......

德彪西曾说：

“空气的波荡，树叶的颤抖，花儿的芳香，三者相互映衬，妙不可言......因为音乐能够把它们连缀得天衣无缝，就好像是它们自动结合在一起一样......”

曲终，众人有些麻木地再次鼓掌......

这种技艺，已经完全是大师水平了吧？

林夕的水平竟能在如此短的时间内，取得如此长足的进步？

大家心中都冒出了这个疑问，然而林夕没有回答——

他的体力仍旧充沛，接续出了第四首：《亚麻色头发的少女》。

又是朦胧的、雾一般的意象......

具有东方色彩的五声音调，刻画出了一位清纯的少女形象。

轻柔、飘逸、朦胧——

又是典型的“印象主义”音乐风格......

糅合和声与调性，对横向和声关系之关注，被其转移到了纵向。

不符逻辑却又精妙无比的和声色彩，被一个接一个地调和出来......

仿佛一位亚麻色头发的少女悄然转头，田野里鲜花盛开，而阳光透过窗棂撒入室内——

清新、恬静、优雅而充满活力。

众人来不及鼓掌，林夕又开始下一首。

刚刚起来些的掌声立马沉寂下去——

大家都害怕自己干扰了林夕的演奏。

倒数第二首：《水之嬉戏》——

这首钢琴乐也是地球某年巴黎奥运会的开幕式之表演曲目。

《水之嬉戏》是单乐章奏鸣曲式，是古典结构和革新结构的完美结合。

拉威尔曾经说道：

“那涓涓溪流，滴滴清泉，哗哗瀑布，潺潺小溪，这些水声汇聚于我的乐句之中”。

阳光照耀之下，水千姿百态——

涓涓细流、滴滴清泉、哗哗瀑布、潺潺小溪......

这首曲谱上，还印有法国诗人雷尼埃的题字：

“给心地善良的水，带来嫣然微笑的河神。”

曲终，林夕稍作停留，酝酿着《月光奏鸣曲》的情感。

众人皆是安静沉凝，等待着最后曲目的到来......

在某一刻，在塞纳河水哗哗的流动声中，第一乐章悄然响起。

听众猛然惊醒——

第一乐章......这梦一般即兴的性质......

这种探索钢琴音响共鸣的方式，已然预察到了，当时约一百年后以德彪西为代表的印象乐派......

第二乐章，琴键轻快地跳跃着。

大家的心中留有一种印象：

这仿佛是，瞬息间留下的温存的微笑......

第二乐章的尾声，下方的路易斯喃喃自语：

“我最喜欢的部分来了......”

但是他身旁的好友无人理会他......

要不是他们都在认真聆听，说不定还会向他怒目而视呢......

夜晚，河面上，月光如瀑布般倾斜而下......

每小节的强劲突出的重音之后，那不足一秒的停顿中，其间居然顿生出了月色下的寂寥之感......

苍茫的天际，薄雾似的云彩，居然好似被月光打散了......

乐符接踵而至，高低错落，强弱起伏，突变中牵拉着听众的心弦。

临近末尾，乐声渐落，而后又起，蓄势待发——

密集的旋律再次萌生，跳脚的怒斥最后响起，亮白的旷野刮起了旋风......

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最后几个重音落下，宣告着乐曲的结束——