想当年梅先生红遍大江南北、红遍世界的盛况，自是他开创新京戏的结果。

谁曾想，曾经那样扮相娇美的贵妃成了步履迟缓的天女，那一副清越如铁筝的嗓子，一旦放开来，还是又宽又广，又高又亮，又厚又醇。

你触不到它的远，摸不到它的高。云头在上，风在远风之外。

我幼年时，跟着父亲听电视里的梅先生唱贵妃，《贵妃醉酒》里酒到酣处，那高音惊得你心头的一朵莲花落了，浮在湖心，一直浮在湖心，十数载。

徽班进京一百五十年之后，京剧这个剧种已到了成熟的阶段，稳健的变革与突破足以把它推到登峰造极的境界，梅先生就是担当它的人。然而再过五十年，京剧未逃脱它由盛而衰的命运。

可我喜欢六十岁的梅先生扮二八佳人，依然妩媚多情，回头，流盼，一份文化之韵竟胜却当年。从容之韵，把岁月轻拈在指尖调笑又调笑，京戏是老而弥醇的。

梅先生的旧照里，他梳着整洁的头，着笔挺的西服，总是笑着，那一份笑，别人亦学不来。这一份从容，是从少年就修习而起，它让他经历了多少磨难，磨得珠圆玉润。京戏是在梅先生手中盛极，又随着他的老去而老去的。

这浮华的世，喧哗的白昼，夜深沉啊，那一方戏台，无迹可寻，我却在一些录制粗糙的旧录音带里寻到了旧日风流。

他的清越高拔挑开夜幕传来，刀刃一样，割破那些平庸复平庸的日常。

高亢处，从容到让人心停止跳动，你知道什么叫岁月不惊吗？听听梅先生的高音，高音里的不惊才当得起“从容”二字。那样的熨帖在心尖，足以裂帛，足以令锦成灰。

《散花》里那支《风吹荷叶煞》：

莽灵山藤牵蔓挂，作践了几领□□……任凭我三昧罢、游戏毗耶。千般生也灭也迷也悟也，管他凭么挣扎，着了语言文字须差。

调子清凉得如荷上之露，是煮沸的草药，敷着你那些从容不了的创口。你还不知道从容是什么吗？这夜啊，竟有那般深的感激令人泫然涕泪，莫辨悲喜。