就好像在两片馒头里面夹一块酱牛肉会更好吃一般。

李少杰把主歌A-主歌B的中间切断，空出了四个八拍的段落。

三个升号的谱子，整体走向为A大调。

那既然想直接换小调......

就直接找出A大调的关系小调！

同样是三个升号的#f小调！

这样，发展顺畅，回归圆润，并且可以带来惊喜感！

发展和弦，终止。

李少杰仔细思索着。

如果是描述“断了的弦”再也无法弹奏出动人的曲目......

那么，这一种故事，完全可以插入一段描写心声的小调。

反复的弹了一遍A大调的琶音，又转换#f小调的琶音，再次转回A大调找感觉。

本该更“明朗”的A大调，如果弹的柔和婉转起来，颇有一种......感慨的感觉。

反而是本该“阴郁”一些的#f小调琶音，如果稍微加快，加上断奏......还真有种释怀的感觉。

“哒~滴滴滴滴哒~滴滴滴滴~滴滴哒~”

不多时，四个八拍的旋律谱写完毕。

李少杰越看越满意。

这样的处理，就完全不落俗套了。

按照正常音乐人的思维.....原本A大调走到尾的半终止式是可以直接进入副歌的。

但.....

诶嘿？！

俺就是不用！

就是玩~~

非得来一波和弦公式，跳入小调玩一玩。

然后再转成大调，进入主歌B！！

可以普通。

但没必要。

李少杰满意极了。

跟别人如果一样，那还有什么意思？

梳理一下段落。

整个曲子的编排大致结束，接下来就是编曲。

不过不着急，完全可以先套词。

“释怀，嗯，释怀......”

“感慨，嗯......”

仔细想一想，李少杰挠着头，花费了近乎一个小时，总算把这一块儿的词填好。

接下来就是编曲，配器。

“贝司Trillian。”