其实，也怪不得他们。

改革开放以来，不仅经济、教育都在摸索着前进，文化领域其实也一样。

而影视行业更是如此。

那段特殊时期结束之后，样板戏已经成为了历史。

《庐山恋》等一大批之前被定为“小资产阶级”情调的影视作品陆续开拍上映。

可即使这样，影视领域还是有许多思想僵化的地方，没有迈不过去那道坎。

尤其是电影行业，一直在摸索之中前进，甚至走了不少的弯路，直到后来引进好莱坞大片，引入了竞争机制，形成了所谓的“鲶鱼”效应，这才把这团死水给打破。

当然，这些都扯远了，还是说回现在。

贺云写这个剧本时，其实就有过种种考虑了。

在他看来，改革开放之后，78年至89年是一个阶段，而90年至99年又是一个阶段。

80年代，影视剧的拍摄是有着非常显著特点的。

那就是成本很低、拍摄时间长，追求艺术化。

而到了九十年代，影视投资成为了一门行业，资本开始影响剧本的拍摄，自然而然也让影视领域有了很大变化。

但一个好的剧本，一个贴近生活，让观众喜闻乐道的剧本，也是不可或缺的。

就像《编辑部的故事》、《渴望》这类电视剧，就特别真实，特别贴近生活化。

也正是因为如此，这类电视剧才会在九十年代初中期盛行一时，收视率极高。

“我说两句吧！”就当一众老同志被贺云说得哑口无言时，一个人突然站了起来说道。

说这话的人正是冯晓刚。

他看向了贺云，说道：“贺云同志，我这里有个疑惑，虽然我是一名美术师，可我也尝试写过剧本，你这个剧本我看完之后，总觉得你在结尾处写的有些欠妥。”