到了此时，陈文哲变得更加认真。

除了看胎，就是看釉，现代钴料和元代钴料肯定是有区别的。

其实，对收藏界冲击比较大的，还是近十多年出现的仿品。

现在工艺水平远高于过去，资讯也更发达，仿制者通过各种渠道，轻易就可以接触到真品。

这样的条件，要好于清光绪、宣统、民国时期。

不过，现在绘画所用的青料，基本上是化学青料，也就是化学制品氧化钴。

理论上，比较纯粹的化学青料，可以调制出任何呈色的青花发色，可实践上，做到此事却极为困难。

氧化钴是黑灰色粉末，浅灰绿色粉未、或者桃红色粉未，调制出来的颜料颜色，不等于1300度高温烧制以后的青花呈色。

要从结果（青花呈色）反推起因（氧化钴原料的配比）是极为困难的，需要大量的工艺摸索。

氧化钴呈色效果比较浓烈，仿元青花之所以盛行，其中一个原因，就是元青花呈色也比较浓烈，容易蒙混过关。

许多收藏者看到元青花就躲，肯定与这一点有关。

化学青料毕竟与天然的苏麻离青，有很大的差别。

化学青料比较纯粹，而苏麻离青含有很多杂质，要用化学青料配置成苏麻离青，肯定不会很容易。

这样一来，高仿者要想做到面面俱到，就要耗费大量资金。

他们可是为了赚钱，可不是为了追求艺术，所以，很多细节他们就算明知道可能被人识破，还是不会去做。

就比如这件元青花，他的两个主要破绽，一个是器型不太规整，另外一个就是模仿苏麻离青的青花料。

至于底胎露出的麻仓土，那是真的，谁也找不出问题。

鉴定元青花，其实最重要的就是两件事，苏麻离青和麻仓土，只要这两个条件达到了，其他都是小事。

通过这件元青花，陈文哲也算是长了见识。

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