而早先的石灰釉，一挂厚就流淌，很难达到含蓄内敛的温润效果，这是受当时历史条件的限制。

所以，汝窑工匠大胆突破传统，发明了玛瑙入釉。

汝窑工匠第一次加入玛瑙这种物质，一定是无心无意之举。

就如同钧窑加入孔雀石，也是无心无意之举,结果烧成了铜红釉。

玛瑙呈蜡状光泽，具双折射性质，折射率高,必定对釉面的天青色、乳浊性、玉质感有着非常重要的影响。

阳光下汝瓷釉面的变色效应，也是玛瑙末具双折射特性反射光的结果。

而其他窑口的瓷器釉面，都无法与之相比拟。

汝瓷是石灰釉，釉层薄，南宋官窑和龙泉窑是石灰碱釉，多次上釉才有玉质感。

看到这里，陈文哲收获多多，特别是关于玛瑙入釉方面的知识。

还有，他发现原来他的认知之中有两个偏差，一个就是玛瑙入釉跟汝窑的天青色关系不大。

他虽然知道玛瑙入釉跟汝窑瓷的釉色有关，但是他真没想到，关系居然那么大。

再有一个就是，汝窑瓷可能是使用的石灰碱釉，这样才能做到施厚釉。

可看过汝窑的烧制过程，看过严和总结的经验教训，他才知道，事情完全不是他想象的那样。

第一，玛瑙入釉很重要，它关乎瓷器的颜色变化、颜色定型，还有釉面质感，特别是那种如玉的质感。

第二，那就是汝窑瓷施加的是石灰釉，而不是石灰碱釉，但是，当年汝窑的工匠也弄出来了厚釉。

而且这种厚釉，跟石灰碱釉的厚釉是不同的。

相比起来，汝窑釉更薄，但是其显示出来的效果，却不比南宋石灰碱釉弄出来的效果要差。

而这肯定与玛瑙入釉有关，如果没有玛瑙这种添加剂，单纯的石灰釉，肯定达不到汝窑瓷器那种效果。

这些技术，可都是真正的绝技！

如果没有看到眼前这件汝瓷的烧制过程，如果没有看到严和的著作，这些隐秘，他哪里能够知道？

汝瓷的天青色与玛瑙入釉，两者存在某种联系，只要研究透彻，之后烧制精品汝瓷，一定不在话下。