当然，期间他也做了一些其他瓷器，只不过那些是之前完成过一到工序，或者已经是入窑烧过几次。

像之前做的珐琅彩,五次入窑，最少也需要三五天才能完成一窑瓷器的烧制。

回到宿舍,什么也没做，陈文哲直接陷入回溯之中。

就这样，陈文哲一边学习，一边制作，顺便搞一些研究。

做做停停，学学做做，直到他感觉最常用的几种釉色，已经研究明白。

这一天他再次来到工作室，先看过之前出窑的瓷器，感觉没问题，他继续做绿色釉瓷器。

还是孔雀绿，只不过现在制作的孔雀绿釉瓷器，肯定不简单了。

有难度的经典孔雀绿釉瓷器，肯定有，还有一些比较特殊。

陈文哲知道的比较特殊的一件，就是仿青铜器器型的瓷器。

比如清乾隆仿青铜器形的孔雀绿釉凸蟠螭方鼎

瓷器，这种器型在清代乾隆时期，就比较流行。

孔雀绿釉凸蟠螭方鼎，整器呈方形，口沿左右两侧有立式双耳，沿下束腰；

方腹四个边角均为出脊板沿式，鼎底部为平底，四角有象首四足；

腹部四面均为方框形，内各有两条凸雕蟠螭纹，蟠螭身侧为凸雕花纹。

瓷器里外均施孔雀绿釉，釉面满布不规则细小开片，釉质极具光泽；

低凹处釉汁凝聚，形成深色积釉，并因此造成器表釉色的丰富层次；

值得一提的是，这件器型特殊的瓷器，四足底部需要露胎。

这样的瓷器，只是仿制出来，就不容易，更何况还要仿的好。

造型复杂，做一件就很耗费时间，如果是其他人仿制，最终的釉色会呈现出什么效果，还不好说。

而陈文哲就没有这种烦恼，他已经能把握孔雀绿釉的呈色效果。

要不然，他还真不想试烧器型这么复杂的孔雀绿釉瓷器。

还有，孔雀绿鼎制作完成之后，还需要配有方形紫檀木顶盖，盖面雕有如意云头纹，盖顶为白玉雕鸟纹纽。

原件的玉器使用的都是和田白玉，可见这件瓷器的珍贵。