当然，还有其他原因。

比如烧窑之时，窑炉内部还原气氛的轻重，温度是否合适，烧的时间长短，熄火后冷却的速度，气候如何和工艺水平的高低，都直接影响着窑变效果。

陈文哲现在算得上是融合上下五千年的制瓷工艺，再加上现代科技加持，让他对于窑变有了一个清晰的认识。

只不过，如果想要古代随机出现的美丽窑变效果，还是需要运气。

窑变釉在历史文化中，一直具有收藏价值，其原因在于窑变釉的制作难度。

高温窑变釉的形成，有“千窑难得一宝”之说，难度很高。

古时候的人也说，“窑变无双”，意思就是窑变釉的变化莫测，成品独一无二。

特别是高温下，窑变釉的流动性极大，很难有效控制形成具象的纹样。

比如窑变釉中的，如“波涛翻滚”，“釉俱五色”。

这两种效果，其实就是釉的流动性强，变化丰富，层次分明，犹如上善流动运行的水有活力，很灵活。

而在唐朝之时，窑变釉线条起伏多变，釉中各种颜色浑融交错，迷离迤逦，具有动感，美感十足。

那时的窑变，有的如孔雀翎羽一般，璀璨夺目，实在是玄妙。

而除了这些效果，还有窑变如灿烂云霞，如春花秋云，如万马奔腾。

这样的瓷器，人们将之视为大气之物，常常摆设在家中重要位置，而这是窑变釉瓷器的实用价值。

只不过，想要得到大气之物，需要运气的成分太高。

因为你即便是掌握了各种颜色釉的调配、绘制工艺和烧成温度等规律，制作过程中仍然有很多不可控因素。

所以从事高温颜色釉彩绘，更像是一种艺术探险。

彩绘作画前，只能想像大致形状，但不能估量出具体颜色和具体画面。

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