或是局部微泛浅黄或浅绿色；

还有的在深浅绿色当中泛出红晕，表现出满身苔点泛于桃花春浪间的意趣。

这些变化，全部是由于釉料组成特性，及釉料粘度变化不同，等一系列因素影响而造成的。

只要把握住这一点，最终烧制出来的成品，虽然颜色还是有高下之分，但是想来太次的不会有。

毕竟陈文哲有经验，他肯定要避免出现灰黑不匀的“驴肝、马肺”色，而尽可能的烧制出釉色明快鲜艳，通体一色，洁净无瑕，红似朝霞一般的红。

而这一切的根本，是因为红釉瓷器之中含有适量的铜。

这个适量，就是关键所在。

陈文哲清楚的知道，要想成功烧制出好的豇豆红瓷器，配制的釉料，含铜量一定要在03—05。

这样，在高温还原气氛中，会烧成鲜艳的红色。

这样的豇豆红釉，会给人视觉上带来意境更为深远的美感。

就是因为有着别样的美丽，陈文哲才会在制作苹果绿釉和苹果青釉的时机，顺便烧制一批罕见的豇豆红瓷器。

而做到了这一点，就需要开始让它变化，出现窑变。

这时的目标，就变成了绿如春水的绿。

苹果绿是豇豆红的窑变异色，釉面苔绿连成片，其间呈现红晕，近似新鲜苹果的丰美色泽。

而想要完美的苹果青釉，还是要控制铜元素的含量。

jdz烧造的豇豆红，在正常情况下，应该全部是浅红色调。

但当工艺条件发生变化时，红色区中有时会出现大量绿斑，甚至连成一片。

这种成片的绿斑，就是“苹果绿”。

烧豇豆红烧成苹果绿，古人视为奇事，故称窑变。

现代很多研究，就揭开了其中的奥秘。

凡是出现苹果绿的地方，其铜含量比同器上红色部位要高好几倍。

这一点说明苹果绿的形成，是由于局部地区铜的富集所致。

苹果绿，因颜色接近新鲜的青苹果而得名，这种颜色对人眼无明显刺激。