对于陈文哲来说，中华红这种瓷器，除了烧制起来比较麻烦，其他都不是问题。

像是工艺、发色、器型、釉料、瓷土等等，他都可以完美拿下。

只不过，就算他手艺精湛，通常情况下,这种中华红瓷，在烧制中也只能是三件中才能产出一件成品。

大型成品中，十多件瓷坯中，才能有一件成品，这就是所谓的“十窑九不成”。

近乎苛刻的制造工艺与极低的成品率，却是更加彰显了中华红瓷稀缺性与珍贵性。

通过隋侯之珠学过了中华红瓷器的制作,陈文哲有点感慨。

怪不得古人做不出大红的釉色,主要是工艺太麻烦，随机性太强。

就算是他通过传承得到很多经验,也没法保证成功率。

毕竟他得到的传承，也是一些现代大师摸索出来的，就连他们都不能保证成功率，陈文哲这个再传弟子，又怎么能保证成功率？

虽然烧制成功率不高，但是多做几件，还是会烧制成不少。

再说，陈文哲已经是站在前人的基础之上，他的烧制成功率，应该比很多人都要高。

所以陈文哲开始更加认真学习中华红瓷器的制作方法，等完全摸熟了，研究透彻了，才真正开始动手。

此时，他按红瓷的用途，日用礼品瓷和观赏礼品瓷，开始分门别类的制作。

日用礼品瓷器是指人们在日常生活中，以使用为主的器皿等陶瓷质产品。

如碗、杯、盘、笔等。

这些的器胚做起来不难，难的是釉色和工艺。

因为相比古代很多顶级名窑,或者皇家御窑生产的官窑器，现代生产的国礼用瓷--中华红瓷器，都要好的太多。

这一点是毋庸置疑的，从方方面面，现代人做的都比古代工匠要好。

甚至可以说，从刚开始的瓷土选择，研磨、陈腐、制胎，一直到釉料选择、彩绘、上釉、烧制，所有工艺，每一道工序，都要比古代工艺要好，要更加的精益求精。

这一点，恐怕会出乎很多人的意料之外。

现代工艺品怎么可能比古董要好？其实这是两个不同的概念。

不要以为现代工艺品，工艺水平相比古代就低。

事实恰恰相反，以后看到什么“现代无法复制”的那些说法，记住，这不是说现代工艺达不到那件文物的水平质量，而是说未能百分百按照原先的工艺流程,复制出一模一样的效果。