这是什么原因呢？其实说穿了也简单。

初学者无法通过其他细节特征，判断年代。

瓷器的底款，就是他们看年代的唯一标准。

所以，仿制者无法完全仿制出细节特征，但仿个款太容易了。

什么款也就只有六个字，找个学生写个半年的，就练这六个字，还能练不像？没文化的都木有问题了！

所以，资深藏家最怕带款的！

这带款的就是贷款的，那是需要你付出高额利息的！

拿到手上，就烂在手上了，除非你再拿去忽悠别人。

那些带款的，还不如没款的需要研究的东西，基本上能看上的都是老藏家，不再相信那些地摊捡漏的神话故事。

成化斗彩由于名气太大，历朝都有仿制。

目前看到最早的，就是大明嘉靖年仿品。

说实话，那玩意没有底款的话，专家也分辨不出是仿品。

清雍正仿得最像，但精细有余，古拙不足。

清代仿品，彩一般都控制在轮廓线内，成化真品一般彩都溢出轮廓。

清代仿品胎迎光都是青白色，成化的都是肉红色或牙白色。

清代也有天字款，第四笔捺明显和成化天字不同。

鉴定的要诀都在这，当然你要是不小心买进一件雍正仿品，你也不亏！呵呵！

这就是收藏，也只有懂得这些，才能真正做好仿古瓷。

陈文哲现在仿制这么多仿古瓷，肯定没有想着拿出去卖！

他就留着好了，反正也不缺钱，他相信，以后他的这批作品，肯定可以比拟“明看成化，清看雍正”的雍正官窑。

其他都不说，要做到真，精，新，他肯定是可以的。

所以，他的作品，随着时间的推移，肯定越来越宝贵。

说句不好听的，等到他哪一天两脚一蹬，没法再继续出作品的时刻，就是他的作品价格暴涨之时。

这应该是所有艺术家的宿命，一般都在生前，享受不到自己的劳动果实。

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