一五年的这次拍卖，几百万元的作品还有不少。

比如张松茂大师，在1955年创作的粉彩草原牧羊女纹盘，最终以207万成交。

除了这一次拍卖，现代一些大师的作品，也都卖出了高价。

比如泽乡天伦图·青花堆白赏盘，后来的成交价为人民币5,175，000。

1973年（癸丑年）庐山二景·颜色釉刻花粉彩双耳瓶，成交价为rb4，830，000。

不要看这些瓷器，最高的价格也不过五百一十多万,但是你要明白，这些瓷器的作者都还活着呢！

不说别人,只是说陈文哲，他现在制作的瓷器，最高价格能卖到多少钱？

他就算是用技术辗轧，制作五六十厘米高的青花釉里红梅瓶，也不过卖个三五十万。

人家那些大师出品的精品瓷器，可以卖到五百万。

这就是他们的价值，为什么会这么有价值，肯定是因为那些收藏家们，看到了他们的价值。

陈文哲现在也被人盯上了，也有人看上了他的价值，比如武二、武三。

可是，他们看上的是他制作的高仿瓷，可不是他制作的现代艺术品，这就是差别。

567瓷，肯定是现代艺术品的巅峰。

而万丈高楼平地起，567瓷的辉煌，肯定离不开那些大师的精心打磨。

但是，陈文哲想要仿制这么一批精品,其实工艺并不难仿，而最难的反而是各种制瓷材料。

在六七十年代，都是接到特殊任务制作的精品，其中一个最关键的因素，也是最重要的一个基础条件，就是不惜工本。

在这里，就有这各种最优者的瓷土、釉料、彩料等等原因。

也是有着这么一批珍惜少见的材料支持，这一时期的瓷器才会烧制的那么精美。

这一点，在现代恐怕也只有建国瓷，才能跟它们相媲美了。

陈文哲要学习，也肯定不能漏着这些建国瓷的制作大师们。

因为说到567瓷，就不得不提到建国瓷，不能不提到制作建国瓷的那一群大师。

正是因为他们的努力，建国瓷才会出现，这才奠定了新中国瓷器发展的方向。

建国瓷的出现，不仅成就了567瓷，还对当代陶瓷艺术的发展，奠定了牢固的基础。