做这种东西，因为不需要复杂的工艺，更不需要多次入窑烧制，所以速度很快。

陈文哲只是耗费了两个多小时，就做出来一对颈瓶笔筒。

主要是那鹿，他因为制作瓷器，已经印在心间，这让他的雕刻，如同行云流水一般容易。

虽然有这样的水平，但是翡翠雕刻，他只会偶尔做几件，不会多做。

最近他还是主做瓷器，因为对于他来说是不同的，特别是他现在想要制作的瓷器，实在是太多了。

比如他正做着鹿鹤同春的题材，不由自主的就想到了这样的一只胆式瓶。

那是2010年12月，神都保利上拍的清乾隆青花鹤鹿同春胆式瓶。

这件胆式瓶以1512万元成交，是目前为止所有材质、题材的胆式瓶中第一高价。

器身以青花描绘《六合同春图》，所以说，这又是一幅名画复制在名瓷之上的典范。

乾隆皇帝对胆瓶优雅之形颇为欣赏，曾多次赋诗题赞，并在诗注中说明：“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者。”

《六合同春图》在清康熙时期民窑青花瓷器之中，非常流行。

但是作为清宫御瓷的装饰题材，在康雍乾三朝均极为罕见。

检阅目前所见资料，未见有相同器物。

只不过在香江苏富比2008年春拍上，第2830号拍品跟它相似。

那是一件“乾隆青花‘松石寿鹿’图橄榄瓶”，只能说与之相近，且所绘之瑞鹿、叠石、枝干等如出自一人之手。

而此瓶当时以115275万港元成交，这也可以说是价值不菲！

动辄上千万的瓷器，每一件都是宝贝，都是艺术珍品。

这样的瓷器，之前陈文哲绝对不碰。

但是，现在连百鹿图都做了，他的信心也就越来越足。

“既然做了，就连那件比较出名的青花万寿纹尊也仿了吧！”

青花不难做，难的是一件尊之上，描绘一万個字体不同的寿字。

以前陈文哲收到过一幅百寿图，现在却是在青花瓷器之上，书写一万个寿字，这个活还真不简单。

可以说，两者就没有可比性，百寿图，也就一百个字体不同的寿字，跟一万个不同样的寿字能比什么？