这种被命名为麻仓土的高岭土，其实就是一种黏土。

它的特性也并不好，单纯用它来烧制瓷器，品质也一点都不好。

这种使用麻仓土制作的瓷器，底胎有一个现象我们称为“刮胎白”，看起来很粗糙。

当然，实际上手感很光滑，这样是给收藏到元青花的人，带来一种发自内心的惊喜。

但是，这是因为元青花现在的价格很贵，如果单纯用审美的眼光来看，这不就是一个很大的缺陷吗？

看着很粗糙，这可跟美没有任何关系。

所以，此时反差萌就出现了，摸一下，居然不粗糙，甚至还十分光滑，这可是惊喜十足。

但是，这也不意味着，这种粗糙感不是缺陷。

可是没办法，古代的工艺水平就那样，那时的元青花，已经是他们的最高手艺体现。

元青花的缺陷，其实很多，像是出现的火石红，白而不细，有很多气孔，有黑痣，且烧造出来的瓷器，很多会有鼓包现象。

这些都是使用麻仓土，形成的自然的现象。

没有麻仓土，高仿瓷器是根本做不出来，这些独特缺陷的。

仿古，就是连通当时的缺陷特征，都要仿制出来。

如果想要百分百高仿，那最好是研究透彻当时的工艺，再使用当时使用的原材料，来百分百精仿。

幸好，现代人能够分析元青花中麻仓土的成分配比，而陈文哲也清楚的知道元青花的制作工艺。

他甚至知道古人是怎么处理麻仓土的，也许就是在处理麻仓土的过程当中，才最终形成了我们现代人认识之中的麻仓土。

因为陈文哲怀疑，我们现代人认知之中的所谓麻仓土，不全是天然形成的。

因为很多研究都表明，麻仓土本质上也是高岭土，其成份和现在的高岭土没什么太大差别。

单从化验看，两者不能看出什么明显差异，这就很奇怪了。

如果在进一步做实验，却发现，两者虽然成分没有明显差异，但是做出的胎就是不一样，能说两者是一回事吗？

当然不会是一回事，很明显，麻仓土应该是一种处理过的特殊高岭土。

或者干脆说，麻仓山那边发现的高岭土，跟其他高岭土稍微有点差异。

再不就是，同样都是高岭土，而因为麻仓山的高岭土经过了特殊处理，就成了现在我们看到的麻仓土，就是用这种麻仓土，才能烧制出，具有特殊泥胎的元青花。