圈内人称飞天拐子，因为在粉彩领域造诣深厚。

1988年余全明主理的艺林堂，多次受故宫博物馆指定，用300年前乾隆御窑的工艺修复文物，同时参与复刻了故宫中多件顶级文物，比如大名鼎鼎的瓷母。

之前陈文哲就深入研究过瓷母，到现在他还没有信心，能够复制出这种瓷器。

毕竟瓷母之上，使用的大师级以上工艺，实在是太多了。

而人家在八八年，就敢复制瓷母，这就是差距。

这些景镇有名有号的家族，底蕴深厚，一般人还真没法跟他们相比。

不过，陈文哲相信，如果以后他结婚了，自己的儿孙要是也有点天赋，也能够形成这样的世家。

而想余家这样的制瓷世家，在景镇不能说是比比皆是，可也绝对不少。

像是排位第七自牧堂周俊，一线窑口自牧堂的主理人，在仿古圈也不是凡人，他的作品曾被多家顶尖博物馆所收藏。

像是这样的大师，就算不是世家出身，但如果说不是从小就接受制瓷工艺的学习，就算有成就，也不会成就这么大。

比如周俊，他自幼就跟着景镇唯一七代传承的陶瓷世家谢胜旺学习。

后加入建国瓷厂，成为技术骨干。

为了提高陶瓷艺术的审美水平，常年游走于海内外古玩拍卖行。

他甚至雇佣专业的摄影师，常年跟拍，收藏过手的各时期官窑精品，不计其数。

这里又有一個重点，收藏多，自然就见多识广。

而他为什么能收藏众多？就是因为他有一位名师。

名师可不止是可以教他制作瓷器，还可以教他鉴定瓷器。

会鉴定，那么在国内七八九十年代，就可以在收藏市场上纵横捭阖。

就算不能说是无往不利，但是积累一些底蕴，让他收藏一大批精品，还是很轻松的。

有名师，有见识，最重要的是手中还有一批精品，这样的人物加上一些努力，你说能不能仿制出精品古代瓷器？

什么事情，就怕认真，工匠也是这样。

任何技术，一代代传承下来，还都有人认真研究，那么成就就绝对不会小。

这一点在制瓷行业，也不能例外。