凡用直线分格子的画面白线，是用笔分格线的，用手摸无下凹感觉。

康熙的器物，胎脚呈台阶级状。

雍正的器物胎体坚致较薄，胎脚呈泥鳅背。

乾隆的器物胎体较厚，胎脚呈泥鳅背。

清三代的外销瓷，青花发色有深有浅，有灰有艳。

但由于当时的匠工水平高超，从画面能感觉所有的绘画立体感很强，分水技法高超。

现代仿制品的绘画技法，根本无法达到当时的境界。

所以，陈文哲手中的这件翠毛蓝，只是看其上的山水和人物，就知道不可能是现代仿品。

既然不是仿品，那就是真品。

而出现在一堆假海捞瓷之中的翠毛蓝，怎么想怎么感觉奇怪。

“难道这一件还真是海捞瓷？如果是真的，那当年在船上得经过多么慎重的保护？”

发现了一件康熙翠毛蓝，陈文哲十分高兴，但是，这一件瓷器怎么出现在这里的？

有了这一件，会不会还有另外一件？

不用说翠毛蓝，就算是其他清宫的精品瓷器也行啊！

要真是一艘沉船之中发现的，那么这一次高启静可是又立大功了。

其实，鉴定是不是清三代的海捞瓷，并不难。

但是这一件翠毛蓝之上，根本就看不出被海水腐蚀的痕迹。

一般的清三代“海捞瓷”，由于在海底中沉睡了二、三百年，会被咸水和暗流的腐蚀冲刷，致使釉面损坏。

这种坏掉的海捞瓷，形成釉的表层，如同脱去一层皮，而用放大镜能看到气泡破状，有的甚至生铁锈和破损。

胎脚由于被海水长期浸泡，形成一层年代的氧化层。

这是在原有的胎上，形成一层包浆状。

从此致使胎釉形成一体，呈干燥状、自然而均匀。

只不过，眼前的这件翠毛蓝作品，保存的实在是太好了。