看着一间间瓷器，陈文哲笑了起来。

这样的情况，十分少见，但是并不是没有。

比如先前说的碗礁一号沉船，其上就打捞上来一大批崭新的瓷器。

跟这一次的情况相同，如果流失的部分瓷器，进入了古玩市场。

你要说是海捞瓷，还是古董，这在市场上，肯定是不被认可的。

最起码，一些普通买主，最初可能都不敢相信是康熙年间的东西，因为看上去太新了。

不过可惜的是，由于一些五彩瓷器的釉彩分布与青花瓷器相反，为釉上彩，即色彩被描绘在釉层外面，经过300多年的海水浸泡，已经永久性地失去了光彩。

当然，也有好事，经过陈文哲初步统计，他们发现的这一千多件瓷器，数量虽然不算太多，但是器型很多。

经过初步统计，总共发现有50多种器型，100多种纹饰。

陈文哲在鉴定后认为，全部瓷器来自景镇。

其中50左右的器物，采用高质量的高岭土烧制而成，工艺水平并不亚于官窑。

这绝对不简单，因为就算是在清代康熙时期，全部使用高质量高岭土烧制的瓷器也不多。

更何况，当年的官窑生产任务很重，哪里有可能生产出瓷器之后，卖给外国人？

事实上由于生产能力不够，当时的御窑厂，为了完成宫廷交付的任务，他们也有向一些民窑，定做某些瓷器。

然后加上官窑的款识，当做官窑器上供。

这足以说明，部分民窑的生产质量，并不输给官窑。

当然，代表官窑的还是其使用的优质高岭土，这个才是根本。

这一批次的瓷器，陈文哲认为不输于官窑，就是因为这一点。

因为从一些遭受破坏的瓷器上，可以看出其内的胎土很不简单。

一件绘着和官窑相似龙纹的瓷器，隐约证明了这一点。

如果说这一批瓷器，不是官窑器，而是民窑出品，那就能说明很多问题。