仿古工艺，可以只是仿工艺。

而仿古，特别是仿古代官窑，就不是简单的学习古代工艺，而是方方面面，都力求复制古代工艺。

这一点，在仿官窑之上，特别困难。

因为历代一来，每一朝代的工匠都有其特点，还有皇帝的喜好也不同。

就说工匠的习惯，就是一种很难确定的事情。

像是弘治朝的官窑款，基本的共识有好几点。

像是短横“大”、失衡“弘”、低水长底“治”、长腰“制”。

由此可知，弘治黄釉的“大”字，其首笔一横较短，所以才会有“短横大”的特征；

它“弘”字的写法，的确是“弓”大于“厶”字，可以说是“失衡弘”；

其“治”的写法，更是完全和低水长底的弘治款一致。

即三点水的“水”部，明显低于右旁的“台”部。

而右边的“台”部，其下面的“口”字最后下面的一横，长出“口”外；

最后“制”字的写法，需要完全吻合“长腰制”的特征。

即“製”字的中间一横，明显偏长。

按照耿宝昌先生的说法，明代弘治年间的瓷器鉴定“纹饰线条纤细舒展，比成化时的更为柔和秀逸。”

只要见过弘治年间的瓷器，的确能体会这种纤细和秀逸。

关于弘治时期龙纹的画法，一般都有“近视龙”的说法，喻其龙眼的画法，仿佛是戴着一副眼睛

纹饰图案符合弘治的时代特征，那么其釉色呢？

耿宝昌先生在同书中说：“弘治黄釉最佳，黄色娇嫩，如鸡油一般；釉面光亮，如一泓清水。此时的釉色和釉面，较之成化那类泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后来正德的黄釉，则又浅淡适中。”

把弘治瓷的黄色釉面反复揣摩，可以心领神会其中的“娇嫩”、“深厚”和“浅淡适中”的韵味。

就是因为弘治的这些特色，才决定了其价值。

就算是到了现在，黄釉瓷器的市场价值也不低。

当然，黄釉瓷也是分等级决定价值的。