鉴定任何时期的瓷器，实物都是最有说服力的。

特别是借用现代的一些科技手段，就算原来传统鉴定手法，看不到的瓷器内部结构，都可以看的清清楚楚。

这些事实，是隐藏不住的。

很可惜，这些科技手段得出的证据，很多传统鉴定专家不认可，也不知道是什么原因。

其实就算不依靠科技手段，运用传统的鉴定手法，陈文哲也支持现在流传下来的瓷器当中，有大明洪武年制的款识瓷器。

因为这一时期的瓷器特征，实在是太明显了。

上面说的那些不提，以外还有不少证明。

比如洪武、建文、天顺三朝青花发色普遍偏灰黑，应属窑温偏低的发色效果；

洪武瓷器同样有凹凸感偏黑的发色，也属苏麻离青窑温偏低的烧制效果，而不是国产料所呈现的发色。

即便洪武大款瓷器，被人们确认还有待时日，但学界探讨和追朔的激情兴致也将方兴未艾。

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可惜陈文哲手中没有任何明初的瓷器，要不然，通过隋侯之珠他没准还能看到一些历史真相。

只要是跟明洪武时期御窑厂有关的东西，他都应该能够得到启发，从而通过回朔，看到洪武时期御窑厂的真实情况。

可惜，明代初期的东西，还要跟御窑厂有关的古物，并不好找。

陈文哲也只能是跟李金鲤打声招呼，让他留意一下，万一碰到了呢？

略过洪武时期的瓷器，接下来最重要的应该是建文和永乐时期了。

不得不说，明初的这爷仨，还真挺有意思，特别是其官窑瓷器。

洪武大帝是纠结有没有大帝年款，建文则纠结于这倒霉蛋到底生产没有生产官窑瓷。

至于永乐，还是那个问题，也是年款的问题。

先说建文，这个以前是一直没有人见过他的官窑。

但是，最近网络上一位收藏大老，却言之凿凿的说自己手中有一件。

这就很有意思了，如果真有，陈文哲还真想了解一下。

毕竟他现在彷制瓷器，一彷就是彷制全套。

既然要彷明代官窑瓷器，那么这些有争议，数量还特别少的瓷器，就更加值得关注。