原因就是他看不出什么差别，如果但看外表的油脂、釉色，他肯定认为这是一眼真！

可惜，对于像明成化三秋杯这样的珍品，肯定不能只看一部分，而且要看全部。

要不然，他也不会对着一只小碗的底足，研究半天。

底足、纹饰、釉色、胎质、造型等等，都看了一遍，没有发现任何问题。

那么接下来，还需要继续鉴定，那就要看工艺，特别是名成化时期器物砂底，因为这里往往是呈褐黄色。

成化瓷器修胎规整，琢器类器物，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕。

由于成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；

盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高。

官窑青花瓷器，分底施釉和砂底两种。

以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称“米湖底”。

上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。

器物底足墙较窄，足嵴较圆；足迹露胎处可见黄溢；

器物里釉、底釉平滑细腻；

足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则谈。

黄釉碗底足较直且较高，足墙较窄，足嵴较圆，足迹露胎处可见黄溢。

这些特征在成化器上普遍存在，不说斗彩、五彩瓷，就说明成化青花瓷，也是有这些特征的。

流传到现在的一件青花缠枝莲纹葫芦瓶，就是标准的米湖底。

到了这里，跟底足相关的特征，已经差不多都涉及到。

这些特征差不多有二十五种，最后一种就是款。

明成化瓷器的款识，还是很有标识意义的，因为它的特征很容易辨别，那就是标志性的成化款肥。

明代成化年间官窑瓷器款识，有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种。

这里要注意，整个成化朝，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。

成化官窑瓷器年款，主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款，围以青花双重圆圈或双重方框。

当然，也有极个别无边栏的。

落款位置，多在器物外底。

另见有以青花料，自右向左横书的六字楷款。