像是提梁杯和省油灯，戴开林先生在《川蜀古陶瓷提梁器鉴赏》就有提到。

“在浩如烟海，丰富多彩的川蜀古代陶瓷中，有许多造型奇特，构思巧妙，匠心别具而特有的器型，如唐宋以邛窑为代表的窑口生产的各式提梁器，其中包括提梁罐、提梁壶和提梁杯。”

提梁杯的产生与注子一样，应该与当时的斗茶之风盛行有关。

至于省油灯，陆游的《老学庵笔记》和《斋居记事》中都有记载。

“宋文安集中有省油灯盏诗……一端作小窍，注清冷水于其中，每夕一易之。寻常盏为火所灼而燥，故速干，此独不然，其省油几半。”

《景镇陶瓷词典》也说：“省油灯，一种节能的油灯，唐代川蜀邛崃窑创烧。”

可见省油灯当为“节能减排”的最早范例。

唐代瓷器以单色，主要是青瓷、白瓷为主，也有装饰手法更富变化的越窑“秘色瓷”。

但在低温陶器上却交错使用白、黄、绿及蓝、褐、赭等艳丽的色彩，斑驳淋漓，变化多姿。

这种在一件陶器上，使用三种以上色彩的作法，在安阳北齐范粹墓、y李云基墓即有出土。

但唐时的“三彩”更为明艳富丽、光洁莹润，被称为“唐三彩”。

这种釉彩及施釉方法，对海外陶瓷艺术的发展产生了巨大影响

特别是霓虹和朝韩就是在吸收、融合“唐三彩”的基础上，成功地创制了“奈良三彩”和“新罗三彩”

邛窑和其它窑口一样，其釉彩及装饰手法，同样具有唐时华丽而典雅的审美倾向与趣味。

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但又自有发展的“节奏”与特点。

大约在2007年的时候，文物和公安部门，因举报追回一件从建筑工地违法购买的唐代褐绿双彩卷草纹钵。

其典雅的造型纹饰，与精美的釉下双彩，实属邛窑的经典之作。

虽然釉下彩早在两晋时期的越窑就已出现，但邛窑却于兼收并蓄中，最早创制釉下双彩技术。

这让这座窑口，成为唐代邛窑器生产最为突出的成就之一。

这对后世的青花、斗彩等产生着深远的影响。