这首诗的意思，也不难懂，只不过他通过这首诗，乾隆成功地将猫食盆事件，转移并上升到感恩的问题上。

随后，为进一步扩大影响，乾隆不仅将这首诗昭告天下。

乾隆皇帝还特意为这个曾经的猫食盆，用紫檀做了一个底座，摆在宫中显眼的位置。

从此，每一名经过的臣子，看到这件天青无纹水仙盆，就要想一想，自己，是否对皇帝忠诚，是否对皇帝感恩。

败也因为没有开片，成也因为没有开片。

随着时间的推移，人们对价值的衡量就会有奇妙的变化。

也许正应了大诗人李白的那句诗——天生我材必有用。

天青无纹水仙盆几百年的等待，绝对是有道理的。

那道理也许就是不起眼，要不然，也许早就因为你争我夺而消失在历史长河之中了。

当然，它也只是个例外，在宋代汝窑瓷之中，还是以开裂瓷器为主。

这些瓷器开片产生的原因很复杂，与胎体、釉质、釉层和烧造过程有关，又因时间的积累而产生变化。

对开片的命名，通常是从外观上按照不同的标准划分的。

根据纹片的纹路、形状、深浅粗细、疏密等特征加以命名。

按开片在釉层中的走向划分，汝瓷的开片包括直开片和斜开片。

冰裂纹、网格纹属于直开片，而鱼鳞纹属于斜开片。

直开片的形成时，釉的热膨胀系数大于胎。

在冷却过程中，釉的收缩速度大于胎，釉层受到拉应力。

当瓷器釉层冷却至完全硬化时失去弹性，若其收到的拉应力强度超过其抗张强度时，釉层就产生又长又粗的直开片。

大开片的产生，使釉层受到的拉应力削弱。

但在局部胎釉之间，仍有残余拉应力存在。

这样不足以产生大开片的应力，会在出窑后很长一段时间内，逐渐释放，产生短而细的小直开片。

斜开片的主要特征，是其形状和观感，会随光线射入方向的改变而改变，其形成机理比直开片复杂。