任函‘打下手’的申请当然没有被批准。

市博物馆的文物修复师本就紧缺,作为一位有11年工作经验的师傅，任函有自己的修复任务，无可替代。

不过,文物修复部门的自由度很高。

通常制定了修复方案后,由修复师个人安排时间,每一步都要细致入微,急不得。

自从知道云舟继承了‘无痕修复’技术之后,任函便经常过来帮忙。

帮他清洗瓷器上的土锈、水锈,每天下班后帮忙整理工作台、收拾材料等,确实是在不顾身份的打下手。

他说到做到。

云舟觉得有些不好意思，于是在修复好瓷器后会指导对方调配釉色的技巧，从最常见的青花开始。

除了固定的配比之外，色泽的深浅变化其实依靠的是敏感度和熟练度,一边调配一边记忆,调配多了便有了手感。

手感这种东西通常只有从事了二三十年的老师傅才会有。

但云舟经过这几年的锻炼，接触、修复的瓷器并不比他们少,加上从一开始就有冯大师的指导,名师出高徒，不逊于任何人。

这种情况类似于上了高中之后，再去看小学、初中时不理解的问题，难免会疑惑当时怎么会被如此简单的问题难住？

其实是随着个人的成长,看问题的角度和深度早已不同。

修复瓷器也是一样。

云舟看到的釉彩是构成的成分和配比,而其他人看到的只是颜色品类和浓淡。

在得到了对方的指导后,任函每天一有时间便尝试着调配釉色,并记录材料增减所带来的影响,把青年的话当成金科玉律,学得非常认真。

经过不断的记录和实验之后,脑海中顿时清晰了很多，对于比例的控制也更加精准。

若是以往，他只会想着配比修复瓷器上的釉色，根本不会想着自己单独去调配、辨认。

而现在他正由被动变为主动，熟练度将会不断提升。

两人都有了不同程度的收获。

云舟在清洗古陶瓷和做旧方面也学到了不少经验，尤其是做旧。

他之前的接触的瓷器品相良好，做旧难度不高，在这方面有所欠缺。

而出土的文物破损度较高，做旧步骤更加复杂，正好能锻炼这方面的能力。

云舟先进行釉色的做旧。

他在调制釉色时已经考虑到了这部分，现在只需要用抛光打蜡的方法，在瓷器表面用麻布擦、再用绸布擦，不断抛光，使其达到自然光泽即可。

然后是土锈的做旧。

将粘合剂、漆皮汁喷洒在瓷器上的土锈部分，然后用牙刷轻轻或弹、或刷出点状和斑状土锈，不时用水喷湿，撒上一点有年份的黄土，做成一层层黏合的效果。

土锈的制作要杂乱无章，刷的时候方向、力度、角度各不相同，才能做到逼真。

等最后一个步骤完成，修复好的文物不仅完美无瑕，还能看出出土的痕迹，非常适合文物展出。

云舟修复的第一批三级文物运送至藏品管理部，由他们进行统一检测，检查是否达标。

然而检测之后，几人均愣在了原地。

这修复得也太好了吧，若不是他们见过修复前的实物，还以为这几件瓷器出土时便没有损坏——

曹主任语气激动：“这是哪位修复师修复的？快把资料调出来！”

“曹主任，修复师的资料在这里。”