设计师也是一个讲求人脉的职业，多认识一些人总不是坏事。

伊莎贝拉决定回去以后一定要给自己做几件礼服，以备不时之需。

至于史密斯太太和富兰克先生，前者她不认识，而后者么……

虽然昨晚他的语气的确不礼貌，但她认为这场无形的搏奕对富兰克很不公平。

能被捧为美国最出色的设计师，他自然有自己的过人之处，但是论创意，他又怎么比得过伊莎贝拉这个来自现代的设计师呢？装在她脑袋里的服装设计款式比富兰克多出了整整一百年呢！

就像富兰克设计不来她的衣服，她也设计不来富兰克的衣服，两人擅长的领域压根不一样。

这就是为什么她的礼服总能吸引大家目光的原因，因为她的设计不受时代的局限性，所以常常能带来惊喜。

“哇哦，你一定要听听《路易斯维尔日报》的这一段——”伍德女士兴致挺高的揭开报纸。

“‘大胆的用色、独特的选料、简洁的风格及贴身的剪裁似乎就是这位希莱尔的设计特色，女士们狠不得往自己身上堆满珠宝和亮片，他却把心思花在剪裁上面，在他的衣服上完全不见令人眼光缭乱的饰物，不用一块亮片或者一条流苏便尽显低调的奢华。虽然笔者从未见过他，但可以肯定的是，他是一位非常有性格又略带叛逆的设计师。’”

经过昨晚的交头接耳，大家都已经知道伍德女士的绿裙是来自一名叫希莱尔的设计师，跟费尔家的舞会上红裙出自同一个人之手。

伊莎贝拉感兴趣地接过报纸，发现记者还贴心的旁边附上了两张照片，一张是她和盖茨比，另一张是伍德女士在晚会上的独照。

她忍俊不禁：“我开始怀疑这篇报道是不是你请人写的了。”

“不过《快递杂志》似乎不喜欢希莱尔先生。”伍德女士很投入的念着上面的内容，“它说，‘希莱尔的设计到底是大胆还是放荡？……不过无可否认的是，笔者期待他下一次能带来什么样的惊喜’。”

这些报道反映出人们对这条绿裙的评价很两极化，而无论是喜欢或者不喜欢她的人，似乎都将她跟“前卫”及“大胆”挂钩起来。

这在伊莎贝拉的意料之中，她不介意有人不喜欢她的设计，只介意没人讨论。

有争议代表什么？这代表它有热度！

曾经活在二十一世纪的伊莎贝拉太清楚流量的重要性了，而她现在最需要的正正就是名气。

有的设计师熬了好多年才渐渐被人知悉，她不希望走这条路——她得熬多少年才有资格去巴黎办自己的时装发布会？

有规模的时装周，像后世的四大时装周尚未出现，但最好的设计师都会在巴黎发布自己的新品服饰，而巴黎的时尚圈是一个极其封闭的圈子，二十世纪初的信息又不像现代那么流通，就算她在美国混得风生水起，也未必能让那边的圈子认可她——欧洲的设计师本来就看不起欧洲以外的设计师。

但如果不能让他们注意到她，又谈何认可呢？

因此伊莎贝拉得用上现代的营销手段，那就是名人效应。

所以她才会设计出这条带现代风格的裙子，她要的就是出众、破格，而伍德女士是路易斯维尔的名人，这跟赞助明星走红毯是一样道理，会带来热度。

她要让“希莱尔”这个名字用最快的速度广为人知！

伍德女士问：“现在很多人对希莱尔先生感兴趣，昨晚不断有人向我打听他，你们打算怎么办？或者说，你们想我怎么回应？”

这的确是伊莎贝拉需要好好思考的问题。

——如何打造一个高级品牌，是一门学问。