当比利·克拉森看见从后台走出来模特儿时,忍不住在心里呼叫——啊哈！第二十套果然是黑白以外的颜色！

映入眼帘的是一套裸粉色的西装套装，上身为长版型的外套，下身为飘逸的半裙而不是直筒裙,会随着步履的幅度而甩起来——希莱尔在尝试呈现出不同剪裁和版型的女西装,相比之前的黑西装，这套无疑更有活力,但不变的是优雅。

——从黑到白再到粉，希莱尔想从这样的转变带出什么寓意呢？

买家们不会考虑这种艺术上的问题，她们只在乎衣服好不好看,但是对于一众时尚杂志的编辑们以及评论家们,去剖析一场发布会是他们的工作,除了衣服本身好看与否之外，设计师的用意也是重要的一环。

衣服是渠道，它是设计师的想法变成实体的成品,一名好的设计师不仅能设计出美观的衣服，还能设计出有深度的衣服。

不知不觉间,希莱尔在他们心目中已经有别于一般设计师,令他们不由自主的去探索他的想法,去了解他的衣服的艺术价值。

多莉·塞纳斯就很喜欢去揣摩设计师的动机和用意，当然——只有出色的设计师值得她这样做。

她认为这样的转变可能在昭示寡妇们的心理变化——起初在守寡的时候衣服的颜色不能太丰富,黑白就是最保守的，但即便是素淡的颜色也能穿出自己的风格和个性。

后来衣服的色彩越来越鲜明，代表她们的心态更轻松,终于能够抛开外界的眼光去做自己。

伍德女士最能体会到这种心情,丈夫刚去世的那段时间她也不敢穿的太高调,每天都一身漆黑,后来才慢慢敢穿其他颜色的衣服。

别人越是闲言闲语,她越喜欢穿的高调来反击，用丈夫留下来的钱把自己打扮得漂漂亮亮。

所以从这套衣服开始，不仅颜色开始变得亮眼，连衣服的复杂程度也直线上升。

希莱尔果然还是那个希莱尔，他不可能从头素到尾，特别是对于希莱尔的忠实顾客们，当她们看见第二十一套的礼服时感觉简直太熟悉了。

——好美的裙子！

这套无袖礼服的颜色跟上一套接近，是很温柔的杏粉色，充满柔和的女人味，以网状的薄纱层层堆砌，轻盈的像羽毛一样，会随着风吹而呈现出流线型的折痕，营造出各种不同层次的浪漫波浪，胸前以硕大的反转蝴蝶结为装饰。

裙子比较窄身，从臀部开始收窄，显得模特儿整个人异常纤瘦，然而薄纱造成的丰盈感又不会让她看起来很单薄，反而气势十足，乃至模特儿一走出来的时候就非常显眼，让你的目光不由自主地追逐着她。

虽然颜色比较粉嫩，但是这套礼服的设计更适合成熟的女士，比利森太太一眼便很喜欢，已经在心里想象自己穿上是什么样的效果。

来到巴黎已经快一周了，这一周里她和安洁拉几乎每天都看了一场秀，当中不乏一些老牌设计师的秀，他们设计的衣服当然很漂亮，可是惊喜程度远远比不上这一场。

对于女性应不应该穿裤子她其实没有特别的想法，她不是激进的女权分子，她不反对别人穿裤装，但自己却不会穿，因为那是不入流的。