（83）脚踏两条船（上）

与诸伏景光他们沟通好后要做的计划后,我便和高山大辉取得联系了。同样的，我和除了诸伏景光以外的四讨论过这次行动的要点——现实的心理剧。

谓的心理剧其实就是患者扮演心理剧的个角色。通常来说，心理剧的基本故事逻辑是基于患者本身心理创伤来进行改编。患者通过角色扮演,纾解压抑在内心最深处的心结和阴影。其实我回忆起警校篇最后个案,就是刚好是外守劫持女童的案，恰恰是某种另类的心理剧。

只是在这次，有高山大辉的介入调查，外守则处在外逃中。

我问过高山大辉具体要怎么处理。按照我的想法,我是希望风险降到最低。我们先把外守抓起来,然后我或者高山大辉去扮演外守的角色即可，这样不仅安全，而且剧可控性极强，这里的可控性还值得是时间和地点。

“就是说,你其实是想要方追捕在逃的外守，另方则做个心理剧解决诸伏的心理阴影。”高山大辉说。

我的想法确实是这样，但是这样会暴露我私下了解并且过度判断诸伏景光的精神状态。说到底，诸伏景光到现在没有和我细讲过前为什么精神恹恹的状态。我前和他谈计划细节的时候,我保留了自己对他的判断,只是单纯询问了他过去的事。

诸伏景光其实对我只是轻描淡写地说起他小学的故事，有个杀犯来到他们家的故事，他藏在衣柜深处,看着那个杀犯边对着他哼歌哄骗他出现，边提着刀他前走过的画。他的简述仿佛就像只是在复述个故事,用词都避免了主观绪和特殊的用词。

我对此就不继续深究下去了。

设身处地思考,若是有让我回忆起当年我和楚屿间的事，我不愿意多讲，个细节都不用多加。这么多年来,我自认我并不会为过去的事影响，但是我知，只是我不去回想罢了。类比黑历史吧，黑历史总是能在叫回想起的时候，第反应就是让拒绝。

我和高山大辉间就像是最熟悉的陌生，这种感觉就像是我和对方已经了解多年，是小到大起长大，知根知底，无法亲近的陌生。我和他间的对话尽管只把握在两个能到的音量，距离可想而知，并不是有多远的距离，但我和他还没有和鬼塚官更亲近。

当然他发生了这点。

不过有些话该说该问该开口。

我问高山大辉，他为什么会出现在这里。