沙发很大，江行舟和原沅分别坐在两头，彼此之间的距离隔得很远。尽管剧情早已烂熟于心，但两人依然看得认真而安静，谁也没有开口，好在电影的声音开得不小，及时地掩饰了空气中微妙的气氛。

不知道是一整天的拍摄太让人疲惫，还是某些情绪让他感到心力交瘁，原沅看着看着就开始犯困，只是耳畔不断地重复着整部片子里，那段关于“无脚鸟”的经典粤语独白。

他迷迷糊糊地想起来，从前第一次看这部片子的时候，就觉得自己也很像一只无脚的鸟。

童年里缺失的很多东西没办法再回头，于是最终以一种畸形的方式，疯狂地向外界寻求补偿。

他离不开被关爱的感觉，却根本不懂得该怎么去爱别人。

现在他似乎终于明白了一点儿，可是偏偏教会他的这个人又太完美，让他自惭形秽到根本不配说出口。

电影播了大半，意识到沙发的另一头没动静了，江行舟转头去看，只见原沅窝在太妃椅里，不知道什么时候已经睡着了。

大概睡得不怎么舒服，俊朗的眉峰轻轻地蹙起，像是怀着很重的心事。分明是那样灿烂又耀眼的少年，忽然露出这样不甚愉快的表情，实在不合时宜。

同样不甚愉快的江行舟，此刻忽然就感到心尖儿一颤。

他垂眸看着沙发上熟睡的人，沉默了半晌，最终拉过一旁的小毛毯，轻轻地盖在了他身上。

第56章 垃圾场

弄堂里的片段拍摄结束后，歇了几天，两人又开始筹备下一段重头戏。

那天在弄堂里只拍摄了下午工作结束和夜晚收工时的画面，而这中间的一段空缺，就是管理员去往垃圾填埋场的过程。

原沅在写剧本之前查阅了大量的资料，决定在申城一个规模较大的老式垃圾填埋场内进行拍摄，希望借此反映出垃圾处理过程中的真实状况，表现垃圾分类人员工作的艰辛，同时呼应了环保这个大主题，起到一定的警醒作用。

但在江行舟的版本中，在拍摄老式垃圾填埋场的基础上，他又瞄准了另一个新式固体废弃物综合处理中心。这个中心是在垃圾分类推行前夕才正式成立的，在原有垃圾场的基础上进行了一定的改造和升级。

他构思了一个发生于不同时空的对比蒙太奇，通过后期剪辑和滤镜调色，在二者之间进行交叉对照，用直接的镜头语言凸显出垃圾分类实施后对于城市的真正影响。