第三百四十三章 香水有毒

陈明洛坐在仿古长廊底下，看了一阵子资料，然后挑了几份出来装好，打算直接送给薛定谔，让这家伙老实一阵子。

当然送东西根本不需要他亲自出手，直接找一个在阳朔这边儿的员工来办就可以了，相信薛定谔看到这些东西之后一定会大吃一惊。

正在思忖之间，就听到耳边传来一阵阵练声的声音。

循着声音的来源看过去，居然意外地发现了昨天在图书馆遇到的柳如烟，正手抚丹田，站在那里对这不远处的小树林吐气开始，估计是在吊嗓子。

而在她的身旁，则是放着一架琵琶，还有洞箫什么的，背了一个行囊才能放得下。

以前陈明洛就听人说过一些关于唱歌的事情，有人说姿势是呼吸的源泉，呼吸是发声的源泉。

唱歌训练，首先就是要有正确的歌唱姿势，没有经过专业训练的人往往不够重视姿势，姿势的正确与否是直接关系到发声时各个器官配合的协调姿势，姿势的正确了，发声各部分就能正常地工作，而不正确的姿势，则往往带来不正确的声音。

这就好比跑步运动员，赛跑时如果没有正确的跑步姿势，就会直接影响跑步的速度一样。

还有一个重要的问题，就是呼吸。

由呼吸控制的歌声才是声乐，呼吸是歌唱的原动力。声乐界一向有谁懂得呼吸，谁就会唱歌的说法，这也说明了呼吸在歌唱中的重要性，它是歌手首先要学会的一项基本功。

不过歌唱时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不大一样的。

在日常生活中，人们通过说话交流思想感情，因为一般距离较近时所需音量就较小，气息较浅，不用很大的力度，也不用传得很远，而且说话连续用嗓时间长了，嗓音就容易疲劳、嘶哑，这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了。

唱歌要根据歌曲的需要，或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息，要做到这些，就不是简单的事了，所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段，有它自身特有的一套规律和方法，它是一项技术性问题，是后天训练出来的。

歌唱时的发声和说话时的发声也是不完全一样的，说话式的唱歌或放大了的说话，都是不对的，这会没有色彩，不是音乐化了的发声。

歌手必须讲究发声方法，把普通的声带磨炼成能发出优美、动听、有持久力的合乎科学方法的、有艺术感染力的声音来，这也是比较有难度的。

陈明洛站在那里听了一会儿，能够感觉到柳如烟也是在细心地摸索自己的发声方式是否适合，很是辛苦的样子。

“看来天赋确实很重要，有的人天生就适合唱歌，有的人则需要通过后天的训练来一点点地修改提高，不过总体而言，柳如烟的情况还是相当不错的，只是她依然缺乏名师指点。”陈明洛听了一阵子，就能够感觉到柳如烟无法得到进一步提升的问题所在，只是要如何改变，却不是他自己可以说得出来的。

柳如烟练了一阵子，大概感觉还是有些缺欠，但是练声的时间也有一定的限制，太久了容易对嗓子造成不良影响，于是她就停了下来，转而拿起了洞箫来，缓缓地吹奏了一支曲子，却是陈明洛听过的枉凝眉，也就是红楼梦中的那个曲目。

应该说，柳如烟在乐器方面的造诣要比她在唱歌方面的天分更高一些，一曲下来，陈明洛就觉得深深地投入其中，心里面随着曲子的舒展，也陷入了一种轻微的伤感当中。