破阵乐最初是用在行军打战中，所以以打击乐为主，比如擂鼓以振奋军心，用牛角所做的号角为辅助。

而白健棠编导的舞蹈，是基于以前旧乐舞的创新。

琵琶给大部分人的印象，是古代美人“犹抱琵琶半遮面”，是现代的“靡靡之音”，但实际上，它也能弹出千军万马的杀伐气势。

白健棠的这支短舞并不是演绎讨伐刘武周的故事，而是表演玄武门之变的典故。

四名舞蹈演员演的是李世民的手下：

玄武门之变前，李世民与太子等人周旋，深陷生死抉择——是任人宰割，还是奋起反击？在李世民踏出兵变一步之前，这四位下属都是谨言慎行的，他们已经不是唐朝建立前普通的李家武夫，而是朝廷武官，却又追随着天策府主人李世民。

因此，这时的琵琶音密集而紧张，一缕尺八的空灵清音穿透其中，瞬间就勾勒出风雨欲来的气氛，舞蹈演员们身披武官戏服，摆出菱形站位起舞。

尽管菱形站位各自为主角，但四位舞蹈演员并不是独立没有交集的，互相之间有对手舞，肢体语言间表达了角色对抗争的渴求。

而随后，尺八声消失，琵琶音一转，进而急促又高亢，表明李世民发动玄武门之变，四位舞蹈演员同时腾空旋子三百六十度，并在空中撕下官袍，露出里面的盔甲！

四名演员的身高、体形都差不多，服饰风格一致，但样式不一致，官服对应的是唐朝不同等级的武官官职，而这时的盔甲却是一样的，以示他们在兵变中立场和意志一致。

腾空旋子的动作整齐划一，就像复制粘贴一样，也暗合角色军中纪律严明，令行禁止，所有人行动统一。