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“一直到影片的最后，我对张玉琴才有一个真正意义上的认知——她是一个活在了过去，活在了谎言、活在人性背叛里的可怜女人，她是我们过去传统意义上的丧偶式·在职家庭妇女。”

“什么叫丧偶式·在职家庭妇女？就是既要上班，负担家庭开支，还要独自一人抗住家庭的生活重担，没有老公帮衬家庭。老公做一下家务，都要磨磨刀刀半天，更不会负责孩子的饮食起居。或许不只是过去，现在仍然有着大批的存在——这是一个非常悲哀的社会现象！”

写到这里的时候，陈凛有感慨，也有自省，更有庆幸跟坦然。

他的妻子虽然说承担了家庭在内的所有重担，但他也将家庭经济大权交给了他的领导，但，又有多少人做得到他这样呢？

哪怕是像他这样的，也曾先险些铸成大错——所以这个问题他也不想多说，说了无益，毕竟又有多少的女人能像张玉琴？能像他妻子一样尽心尽责呢？这都是扯不清的问题。

他能做的就是把更多的人，拽进电影院，享受这一场“家庭责任感、为父为母责任感”的洗礼！

大家都来醒一醒脑子，看看能不能借此觉醒一下，他想，或许这就是一些电影存在的必要吧？

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“两个曾经相爱，为此组建家庭，生育下一幸福结晶的家庭，怎么会演变到这个地步呢？”

“这是从一开始，从其中一方的一些小细节，就能够发觉的人性劣根性！”

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他这么写道。

“值得庆幸的是，正因为张玉琴哪怕进入了家庭，增加了母亲这个角色，她仍然没有放弃工作，这给予她的不单单是经济上的独立，更是精神上能够不被家庭完全束缚的根本原因。”

“她是传统的，用她的话说，她是傻的，但她不会永远地犯傻！”

“她隐忍了不止八年，就像是她瘸了脚，这双脚全程一百二十分钟我都忽略了，一直到最后，我才明白了，真正瘸的不是张玉琴的叫，而是她的心！”

“也是在最后的剧情里，她终于踏出了心的那一步，这十几年年的隐忍，让她一步步积累下了，反击的力量，这是让她在面对刘长栋袭击时，能够迅速渡过嘀咕，迅速做出计划，最终，由猎物成长为猎人的根本。”

“人性不可推敲，刘长栋临死可能都想不清楚，到底是基于什么原因，在他眼里，一向软弱、一向蠢笨、被他玩弄于鼓掌的妻子，变成了一个让他都看不透的疯子。”

“影片最后，对于近二十年夫妻，编剧并没有让张玉琴放过刘长栋，更没有真正放过自己，强行进行价值观的升华，有的只是对于婚姻不公、对于人性背叛的报复——刘长栋的结局，让人畅快！”

“张玉琴唯一，唯二‘升华’的点，仍然是对斌斌、童童两个孩子，她可以为他们付出一切。”

“她的结局，我想们都能够料想得到。这也许就是，母亲！”

“但，即使如此，编剧也没有弄一个全家欢的结局——”

“斌斌找到了，但他面对亲生母亲时的那种态度，耐人寻味，这也许才是整部电影，整整要强调的主题。”

“人性！”

“看第一遍电影时，我许是有迷茫的，因为真正说得《贩》这个内容不多，但看到第二遍的时候，我可能理解了，编剧想要给我们的一种，内在的反馈！”

“同时也劝告众多的女性朋友，在没有掌握家庭经济大权的前提下，最好还是保证自己有一份稳定的工作，既能够保证经济独立，又能够与时俱进——当然这中间很多细节都是自家沟通的，这也只是我一家之言！”

“还有，也希望大家能够多关注一下儿童的安全，以及心理健康问题！”

“影评总结：三度合作，戴承弼这位文艺导演界的文艺导演，再一次挣脱了自己的文艺枷锁，他真正走出了属于自己“戴氏电影”的一大步；

夏郁也是彻底跳出了颜值的舒适圈，她是影视圈里颜值最高的女艺人，也是颜值圈里演技最好的女演员，两者结合，更是迸发了不一样的精彩和潜力！”

“整部电影跳脱出跳跳框架，它不是《画地为牢》的压抑、不是《治愈》的虐心绝望、它有沉重的一片，也有畅快的一面，它有非常多值得思考的一面！”

“它是我这次来威尼斯电影节的原因，我没有来错，我没有失望——不只是两遍，等正式上映，我还会看第三遍，重温演员们的精彩演技，希望能够在电影院遇到大家！”

“……哦对了，最后插播一下，这部影片的改变编剧，叫夏郁！”