接着做了个手模，就是那只轻轻摸着自己肩膀的手。

晚上还连夜把手脚两部分翻模做成玻璃钢的定型，实在是万长生那种毫不眷恋练习作品的习惯，基本上都是做完就砸了泥巴坨坨。

但这次的两部分，确实有非同寻常的美感，保存一个。

到第三天的时候，一早万长生收到了快递！

直接发到雕塑系门房那，看见是平京杜雯发的货，他还有点纳闷，顺手拆开，就把陆续走进来的研究生们瞎了眼：“卧槽，你这是什么东西……”

万长生也懵逼：“我咋知道……”

正好模特也进来了，瞥了眼万长生手里的包。

准确的说是一看就带着手工气息的牛皮包，就像能平摊放下大钞的大钱夹子那尺寸，上面有很古典的热压印花，还有一根同色同材质的皮带，很有贵族范儿的缠在上面。

反正看着就不便宜。

然后她的目光滑过了工作台边那两个石膏模具，还有放了一晚刚出炉的暗绿色手脚，然后面无表情的到屏风后面去了。

万长生则在大家围观下拆开皮带，心里还是挺笃定杜雯不会随便发什么东西来捉弄自己。

可一摊开这皮包夹子，就看见里面分隔插着六把雕刻刀！

黑色双头的那种，尺寸和当初那把高级篆刻刀差不多，但六把刀，有十二种不同的圆、方、勾、尖的各种造型头。

大家都是行家，自然看一眼就知道这玩意儿是本行专用，忍不住齐声：“卧槽……”

泥塑工具这个事儿呢，得看尺寸大小。

本科低年级学生，大多是做三四十厘米高的人头像，高年级才逐渐开始接触人体，然后动物或者别的抽象造型，这种尺寸呢，大多都是用竹板雕刀。

也就是一把二指多宽二三十厘米长的一头尖一头平竹板，切、削、挂、拍都用这个，局部细节才用跟挖耳似的那种小竹刀。

对于绝大多数雕塑家来说，一辈子都是做一人高以内的雕塑模型，而且还大多是泥塑。

至于最后放大到多少，用什么材质，那是后期工人、技师们的事情。

譬如五米多高的大卫雕像，就不是米开朗基罗亲手雕出来的，他只负责做个泥塑翻成石膏模。

所以关于他老年那几尊雕像，以讹传讹的说是他体力不够半途而废，都是外行说的话，人家都是工人，按照他的样板做出来的，他只是觉得故意留下部分石头原来的模样，才能让雕塑的灵魂更完整而已。

总而言之，别看雕塑家动不动做巨大的雕塑，其实实际操作的部分并不大，基本上是固定大小，就用这种小雕刻刀来保证细节精细程度。

正好专业老师也走进来，也是同样的反应：“卧槽……意大利bojo的套装！土豪啊！”

包括万长生在内的学生们一起：“什么？”

人家简单解释：“在美术工具的地位，就好比买爱马仕的包包一样，这是佛罗伦萨百年老店的手工制品，先借我试着用一节课，借个泥塑台给我，哈哈哈！”

女模特出来看万长生的目光都不一样了。