到底怎么才能称之为艺术家。

或者说艺术家怎么才能成名成腕。

最简单粗暴的办法当然就是参赛拿奖。

国内有数的几个顶级奖项，只要拿到金奖银奖，基本上就毋庸置疑的奠定了江湖地位。

这跟武侠里面打擂台差不多。

但拿奖这种事情是玄学，有时候背后的运作远比作品本身复杂得多。

有人走墙外开花墙内香的曲线成名道路，就是到欧美国家去开画展，只要在那几个著名的巴黎、伦敦、纽约艺术中心办过规模宏大的画展，上过艺术画廊的年鉴宣传册，拿回国内来吹嘘下也能迅速镀金，前些年到香港右岸去这么做都能火一把，最近就只能去欧美了。

可说一千道一万，艺术家必须要有拿得出手来的东西。

书法家、画家、雕塑家，任何一种艺术家，都要有能拿出来让人说道的作品。

有些人拿不出来，就只有剑走偏锋，搞些别人没搞过的东西，那自然就没人能比他更在行，比如在人体上写字画画，又或者说画些屎尿屁的东西，甚至更为出格的把画笔放在不可描述的地方来完成。

都是这个道理。

因为要搞出真正能够人心悦诚服的作品，有些人真是苦苦追寻了一辈子都出不来。

很多民间艺术家就是这样，说起什么都头头是道，手上技艺更是过硬，外行看了也啧啧称奇，可只要在内行面前就不值一提。

更有很多学院派，苦苦耕耘几十年，就像钻了牛角尖一样，倾注大量心血的作品，始终得不到市场或者评论家的重视。

也就一直籍籍无名。

在这一点上，万长生无比幸运。

当然，这种幸运是建立在他的刻苦钻研基础上。

试想下，二十二岁的年轻人，明明能够年入千万却只是象征性的拿点，克制住自己对金钱的挥霍，明明身边千娇百媚，只要伸手就能予取予求，更不越雷池半步。

哪怕是这个年纪该有的青春冲动，痴恋缠绵，他都能心无旁骛。

除了培训校的工作，几乎所有的心思都放在自己的艺术探索上。

这才是成功的基础，灵感的火花，也要在已经完全雾化的汽缸里面才能燃烧爆发出来。

他的创作火花这么快就点燃了。

第二天万长生跟遥远的那位赣西瓷器大哥讨论了一番。

青展创作培训班认识的好友，还以为他是去问那醋碟的市场行情呢：“不错！这玩意儿还真能卖，我做了几单样品给厂家，据说很快得到了大量订单，主要是餐饮集团、连锁酒店……”

万长生也寒暄几句，说是要顺便定点文创用品瓷器，譬如独角兽的镇纸、陶瓷玩偶一类，然后才转悠到这件事上，把杜雯那张纽扣照片发过去：“能做吗？”

内行一看就明白：“简单！多次烧陶的青釉和金属釉，能做，这玩意儿技术含量也不算多复杂了。”

那就不知道为什么没能跟法国人这样做成艺术品卖奢侈品价格。

但万长生的意图是：“能不能真的做在不锈钢板上，做成巨大的物体，比如五六米高甚至更大。”

瓷器大哥立刻就摇头了：“瓷器很难做大到那种尺寸，自身重量承受不了，整体烧制的成本也高，除非用不锈钢做胚子，然后把瓷片釉面附着上去，内胎其实是个金属的，以前铜胎的珐琅彩就是这个。”

技术上能实现，那就行。

万长生把设计组的人推送给瓷器哥，麻烦帮忙衔接下文创产品的工作。

就收回来开始酝酿自己的新创作了。