先找木盆装盛上一盆热水，放在桌边儿等候使用，画作被放置在桌上平铺待洗。

莫秉中从工具箱中拿出一样形状有些奇怪的“刷子”，正确的叫法应该是排笔，若好多根笔扎成一排，下方的毛都连成一片，又有些像是某种管乐的模样。

一边儿是笔毛，另一边儿还有着上翘如爪牙的木质结构，因是上翘的，并不影响笔端的使用，而背朝笔端弯出的弧度，似乎刚好可以克制一下使用毛笔不够节制，一笔到底的惨烈状况。

又或者，在排笔刷洗之后，弯曲光滑的弧度正好可以把画芯擀平整？

莫秉中的手法纯熟，拿排笔蘸了热水就往画芯上刷，看他这动作，因太熟练了，反而有些不够细致的感觉，纪墨几乎不忍看，总觉得在这种冲刷之下，哪怕是陈年的墨色也会被淡开，连同纸张纤维之间的紧密结合也会因此有了疏漏。

“看好了。”

似乎知道他心中所想一样，莫秉中说了一声，也没看纪墨，就挥舞着排笔开始洗画，一遍刷过，有种用高压水枪冲洗沉垢之后的那种减压感，纪墨看得新奇，颜色，竟是没掉！

再仔细看，纸张也没什么问题的样子，完全没有化开的感觉，前面笔毛刷过，热水被铺展开，后面那背弯的弧度跟着刮过，若一个刮板，把所有多余的水分都挤出来，两者配合，竟是无往不利。

莫秉中是从画作上方开始清洗的，横向清洗，这一排笔刷过，便似雨过天青，重新展露出画作之中晴空该有的颜色来。

连续几排刷过，画作焕然一新。

这是一幅山野老人图，晴空之下，树旁石上，静坐的老人持着一个酒葫芦，似乎是半醉未醒，眯缝着眼睛看着斜上方的天空，又似乎是沉吟前路，不觉望天发出一叹，画作上多有损毁之处，无法看出整幅画的意境到底是怎样的，但，吾望霜天多寂寥，应该是这样的感慨吧。

莫秉中并不是只洗了一遍，在纪墨以为可以的时候，他换了一盆水，又开始洗第二遍，这一遍，许多顽固性的污渍都被彻底冲刷下去了，完全不能抵挡的感觉，直到水色清明，画上的颜色似乎也清晰起来，若刚刚描摹而上，清晰光亮。

用软布轻压，吸走多余的水分，残留的脏水被吸附在软布之上，一块儿块儿软布被丢弃在一旁，画作已经跟之前截然不同了。

接下来就是揭去背纸。

揭去背纸的过程不必细述，莫秉中做得流畅自然，纪墨看得赏心悦目，在这等专业人士的手中，这些活儿举重若轻，看起来就像是行云流水一般无需多费心思，其实未必真的毫无难度，只是看的时候只觉得一切都很轻松罢了。

既轻松，就无需多花精力在上面，想要多看一两秒也不能够，只能跟着转到下一个步骤——揭命纸。

一幅装裱好的画，看上去一层的画纸部位其实至少有三层，第一层就是人们能够看到的画作，可称为画芯，其后一层紧贴着的就是托纸，这层托纸与画芯息息相关，能够延长作品的寿命，所以也可叫做命纸，承着画芯之命。再后面一层托纸就是背纸了。

有的背纸只有一层，有的会有两层之多，如水果的外皮，轻松剥下不会损伤果肉，揭下它的技术含量就与揭命纸不同了，相对容易一些。

命纸则不同。

“如这等古画，若要修复，只记得四个字就好。”莫秉中手上动作着，嘴上却开始说话，正是教授纪墨其中的要点。

“哪四个字？”

纪墨看着他那一把大胡子，总是有些出戏，似乎做着这样工作的人实在应该斯文秀气才是，就好像那双灵巧的手，在处理所有的细节的时候都会轻盈得若跳舞一般，却又能把所有边角都照顾到，让它呈现出一种最好的形态来。

“洗、揭、补、全。”

掷地有声的声音这般说着，莫秉中没有讲“洗”的细节要点，只着重说了“揭”，“这揭，其实是揭两层纸，一层背，一层命，背若撕衣，命若撕皮，衣无黏连，手过即脱，皮贴血肉，便要仔细了……”

这个比方真的是足够血腥了，纪墨听着，背在身后的小手捏了捏手背上的皮，揪起一点儿匆忙松开，疼，真疼。

这种切肤之痛，也能够让人感受到一些其中的重要性了。

莫秉中说话到此又告一段落，并未细说要怎生个仔细法，做事却更专注认真了一些，动作较之刚才也更慢，慢到每撕一点儿就去检查是否损坏了画芯，或者说在严防画芯被损之余慢慢撕下命纸。

他的动作轻缓，让这一步耗费了许多时间，等到完整撕下来，纪墨跟着松了一大口气，只觉得到此刻才稍稍能够放松。

这已经是第二天了，要开始正式地修复画作了。