所谓脱景表演，就是布景还没制作好的时候，采用没有景观，只有大致空间虚线的布景进行表演。而虚景表演则是指在未完成或者使用结构相似的现成临时布景进行表演的情况。

对于演员来说，能在身临其境的环境下进行表演当然是最好的。不说其他，就是入戏也方便很多啊。

参演《鸣芳洗冤录》的演员都是精挑细选的，先前也对剧本和剧本后面的故事下过不少功夫，听说过殷怜的传闻。更因为殷怜的相貌是最近影视剧拍摄的热门形象，所以对于她本人也是印象深刻。

但真正见到了本人，大部分人都觉得与想象中大不相同。

饰演女主角的施红玉就觉得，殷怜给人的感觉与大荧幕上完全不同，本尊的气质既干练又明媚，是很多演员都表演不出来的卓然天成。

她站在那里调整布景，从骨子里透出一股自信，仿佛无所不能。

另一位副导演桂成山跑过来跟她说话，大致是说此时的布景图还未经过检查，不应当直接载入。殷怜便说道：“桂导不用在意，这只是个草稿版本，你就是当它临时布景也是可以，如果发现有什么不对的，后期再进行修改即可。”

桂成山被她噎住。

殷怜这几天下来，其实多少已经明白一些事情。虽然这几天看起来口角不断，但说白了也就是争夺一个话语权的问题。她也意识到这段时间自己的表现有些过于嚣张和强势，难免引起其他人的不快。但是好在这个时代的片场还是很有规矩的，大家各自的教养都很好，所以只要殷怜明面上站得住脚，对方也不至于强行与她对顶。

而殷怜最不怕的就是跟人“讲道理”了。

不过正式开拍的时候，双方还是发生了一些争执。几个导演对于李鸣芳家中的布置都有不同的想法——在虚拟布景之中，包括建筑和道具都是可拆解和移动的。殷怜按照先前画出来的设计图对李鸣芳的家进行了预先布置，确保很多布景都能说一个正文之中未曾明确强调过的布景故事。

比如说李鸣芳的屋子里有手绷和卷绷架，其实暗示着她非常擅长女红，虽然在整部片里面，李鸣芳再也没有拿起过针线，但是在岳珂自己的设想之中，李鸣芳原本是个非常符合传统女性特质的少女——除了思想。如果条件允许，她也可以做个乖巧可人，相夫教子的淑女，甚至可以是个有大智慧的母亲，只是当世事逼迫，而她发现作为男人能够更好地活下去之后，她便毅然决然放弃了自己的女性身份。

可惜殷怜这处处用心的布置此时却无人关注，导演组在争执的反而是关于李鸣芳的家是不是应该坐落在范家附近——他们觉得李鸣芳的父亲和范家祖父既然是忘年之交，那么双方应该住得很近才对。

殷怜既然这样设计，当然是经过了详细的考量的。事实上，她在设计过程之中，对于每一段剧情的设定，每一处景观的考量，都是经过了深思熟虑的，是一边听着岳珂在那里描述创作思路的来源，一边绘制下的蓝图。

只是她目前在剧组已经过分有存在感了，如果专门反驳对方，反而容易引来其他人的逆反心理。