好在殷怜本来也不想找什么大明星。

手头有好故事好剧本，前作的名气也已经打出去了，加上殷怜本身不缺钱，便也不急着捞一把块钱，或者炒什么明星流量的股。

因此她的反应就很淡定，选人的时候优先的两大要求就是演技好，片酬却不能太高。

这要求听上去很过分，其实却比想象中容易得到满足。因为很多时候，演艺圈里最值钱的不是演技，而是名气。

当然，顶尖的演技仍旧是很值钱的，但殷怜又不很需要。她不需要人家去演什么返老还童的病人，精神失常的同性恋者，伟人或诗人，流浪汉或自杀者。

她只需要他们演出一些能与普通人产生共鸣的普通角色，甚至不需要有艺术片的细腻或者历史片的厚重，普普通通能把剧情顺好就行了。

这就很容易了。

这个行业默默无闻的人要远比大红大紫的多，一部戏只有那么几个主要角色，却有少则成百，多则上千的配角。这些配角平日也要吃饭，也要工作，甚至因为关乎生计的关系，比一些红角更加要重视这份工作。

其中很多人也许只是普普通通地做好一份工作，少了想要出人头地，一日爆红的上进心，所以工作会更加娴熟也更缺乏灵气，但有一个好处，就是足够规矩听话。

殷怜虽然没演过几部片，也没导过几部剧，但是因为胡思琳和一些业内熟人的关系，知道的小道消息却多。知道在这一行里，每一部剧的拍摄，不是东风压倒了西风，就是西风压倒了东风。业内的片子，多数要么导演强势，要么演员强势，其中也有很小的一部分，是编剧强势，不过编剧强势是小数，往往要么就是大编剧，要么就是兼任编剧的原作者，而且往往都是大文豪等级的原作者。

第三者是少数，前两者才是常态。其中导演强势固然会出一些状况，比如说合作中演员情绪崩溃，体验不佳，甚至工作氛围也会显得压抑，但多半不会影响影片质量，只会影响人际关系。但是演员强势就比较麻烦了——演员强势有两种，一种是演员本身的声势大，但这是顶尖的小部分人，而且真正的大势演员往往都有演技和经验傍身，就算压着导演，也不会把片子往坏处带，麻烦的其实是第二种，演员背后的资本强势。

这种时候，各种改剧本，加戏份，指手画脚的就都来了。

这其实是殷怜最容易碰到的情况，因为她这一波的作品红得太快，年纪又小，光看个人资料，就会让人觉得好欺负。

但是殷怜和合作的导演目前为止一次也没遇到这种情况。

因为到目前为止，她找的演员因为本身的咖位或者立场的关系，都不热衷与搞事，导演也压得住。

殷怜听多了业内八卦，越发满意于眼前的情况，就更安于这群社畜型演员了。

《月亮的孩子》里面最大的咖，可能就是胡思琳了。她一定下档期，就给死党放了消息。