凤羽族这个世界，因为本身有土著存在，科技水平相对地球差距很大，但物资又很丰富，在殷怜的概念里，是可以进行技术投资，同时进行原材料开发的世界，总体来说和新世界的性质很像。

但是国家现在开发新世界就已经耗费很多精力了，加上殷怜对于凤羽族还是有一定好感和善意，在自己还能控制的情况下，未来也不打算将之交给国家。毕竟她自己也要留存一两张底牌。

另外，出于比较虚伪的人道主义精神，在可以选择的情况下，殷怜之后借路东瓷之手交付国家的资源世界坐标，应该都会尽量选择没有土著或者文明存在的世界。当然，以后需求的可能也不止资源性的世界，但这是以后的事情了。

殷长生目前已经试用了很多材料，现有可以替代的都已经用进去了，剩下不能替代的材料，他一方面试图利用现有材料进行合成，一方面试图在新世界搜寻性质比较相近的资源。

如今三维光显技术的原材料，殷长生只剩下一种没有找到替代品，另有两种效果距离殷长生的标准还有一定距离，但勉强能用。

当然，如果这个过程之中能够找到其他效用更好的替代品，那是再好不过了。

如今选秀比赛还在进行之中，后面几轮的企划基本已经完全定案，就算有什么需要改动的地方，也有节目编剧帮忙填补，殷怜即使远程管控也不会有什么问题。

而电视剧还需要很多准备工作才能开始拍摄。背景方面，按照殷怜的计划，是提供图纸到近似古代文明的世界找老手艺人进行定制，然后把这些定制的家具交给作为原型，制造相应的虚拟场景。

异世界尤其是异世界古代的手工艺制品，成本会比现代低很多，因为一些基础生活材料的价值高，可以替换成大量货币，但是手工艺人的基数大，却可以降低同样工作量的人工费用，这样一来一回，成本几乎能够忽略不计，甚至还能赚回来一笔。

拍摄的时候用这些家具构建与虚拟场景结构一致的布景，等到后期的时候再替换成虚拟布景，还可以把特效的预算省下来——别说情景剧不需要特效，先不说很多时候后期也需要切掉或者修改掉很多穿帮镜头，而近几年来，在影视剧里使用特效技术早已经不是特效片的专利。

不过是用在明面上和融合进画面的区别。

剧本很长，而且作为导演，并不是读过就算了。不过在那之前，两位导演听说了殷怜的介绍，虽然本身挺有兴趣，但也担心殷怜开空头支票，空口说大话，其实根本没有这样的技术。

对此殷怜也愿意给他们打一剂定心针，所以约了一个时间让他们来节目组实际了解相关技术。

而她自己则赶回夏国，临时切了一部剧本比较一般，但是却同时用了她和殷家兄弟的形象作为主要人物的影视剧片段。夏国对版权看得很紧，但由于网络智能化和法律化很深入，所以很多时候管制的是渠道和资金流动，对于一些同人化行为反而管得很松。

虽然这么说，但夏国同人行业和周边行业并不繁荣，至少比起他们本身的原创文化业来说要弱很多，但不是没有，只是可能是因为社会文化的影响，夏国人有一种创作必须有自己的思想与创新这样的观念，因此哪怕同人也需要一定程度的表达，那种纯粹因为喜爱而创作出来的衍生作品，反而很难得到好评，久而久之这行业就显得有些不温不火——佳作经常有，但无法形成规模。

这种情况下，用来进行二创的工具也很多很完善，但是殷怜使用的并不是夏国现成的工具——殷长生在参考了各种专业和业余性质的剪辑工具之后，专门设计了一种能够对接两个世界拍摄内容的格式转化和剪切工具。考虑到硬件基础，阉割了很多功能，但是针对他们自己的需求又显得全面和万能了很多。