不过考虑到殷怜这边资源和预算应该也有限，一个实验片，倒是不用这么强求。

说到底，此时的画面其实已经足够有震撼力。

而另一头，张培华更多关注的却是这些镜头里蕴含的运镜技巧。

说实话，张培华因为本身拍的都是喜剧片，倒是没有深入去了解学习过三维技术，也没有就这方面进行过过多的思考。在他看来，市面上的那些所谓的三维特效片还是太过粗糙，过于注重卖弄技术，虽然视觉上有一定的冲击力，但是能够适用的地方太少。

而真正的三维技术，恐怕要等的时间就长了。

这种情况下思考怎么拍摄三维片其实没有什么意思，甚至于三维电影到底是个什么样的东西都还没有一个确切的，成熟的概念呢。

甚至就算出了三d电影，郑培华也认为在运镜上，三维影片因为太过具体，反而未必能够留出太多足够的表现空间，说不定还不如二维影片有表现力。

但这一刻他不得不承认自己错了。

他曾以为人类是平面视觉，因此应该更能接受到二维画面的美，但他自己观看这些影像的实际感受却告诉了他——人类明明是三维视觉。

所以此时他看到这三维动态的感动明显更深刻，而对于其那匪夷所思的运镜路线也惊艳到了说不出话。

……对，匪夷所思的运镜路线。

这三维影像的运镜路线，比他想象之中要自由太多了，但隐隐又让人觉得并非随心所欲，而自有一套非常有道理的内在规律。

因为它让人舒服。

影视镜头，能让人“看得舒服”往往就已经是很高层次的境界了。

两位导演都是行内人，可能因为越了解，所以对于剧情的观赏反而过分专业，因此对于剧情反而忽略了很多，等到意识过来的时候，盲羊补牢一般地捕捉了几段剧情，就留下了“殷家兄妹”演技真好啊……这样完全搞错了方向的感悟。

看完一遍，殷怜问他们感想，结果两位大导演却根本没回神，只是一味要求再看一遍。

直到看第三遍的时候，两位导演才有心思跟殷怜聊起了感想，不过可能因为对于影片画面的感触太深，反而不知如何说起，最后打开话题的竟然是相对无关紧要的一句：“……你和你哥哥的演技很好啊……”

殷怜笑笑，说道：“不是我们演的。”

两位导演瞬间都愣了一下，结果是张培华先反应过来，说道：“换脸技术？”

殷怜点头，说道：“对。”

艾济生就觉得很不可思议，问道：“就你们节目里用的那个换脸技术？能做到这个地步？还能用到全息里面？”

殷怜解释道：“因为换脸的本质是拿真人的身体数据建模，然后通过解读表演时候演员的肌肉信号来操控这些模型，所以二维画面和三维的原理其实是一样的，难度也相差不大。”