她当这个西北文物局的特派记者，本就是想撞一撞运气，看看能不能撞到当年那伙盗墓贼身上。

林蓉不禁同情她的遭遇：“付姐，如果有机会的话，我也会帮你追寻这一伙盗墓贼的下落。”

“嗯。谢谢你的好心，不管怎么说，我都绝对不会放弃的。”

她有她不信鬼神的原因，有她想要追寻的家仇，自然也不怕佩戴这一枚玉蝉。

第二天清晨，飞机降落在北京大兴国际机场。

接下来的检测需要使用高精度的土壤分析仪，这玩意只有某些大学的考古地质实验室有。付雯通过西北文物局的关系，要到了一份被盗洞窟的土壤颜料样本。再联系了北京大学考古研究所，对方答应协助她们分析土壤颜料的成分。

这天早上，林蓉带着两份土样，走进了北大的研究所。

古代遗迹中的任何物品，长期受土壤中的酸碱侵蚀，表面都会留下一定的痕迹。

在考古学上，这种痕迹叫做“土沁”，是判定古董来源的重要依据之一。每种土壤环境下出产的土沁都有区别。

她先是将两份土壤样本的酸碱度进行比较，再和莫高窟其余壁画上的土沁进行比较。得出的结论是：拍卖品壁画上的土沁，就是出产自莫高窟的土壤环境。

初步判断：那六块壁画就是从被盗的456窟里出来的流失文物。

除此之外，手套上还有另一种罕见的微量元素：钴。呈现粉末状，和土壤颗粒混杂在一起。

钴是一种钢灰色金属。属于世界稀缺的战略金属，常常用于超硬合金材料。可是一块元代的壁画上，怎么会出现钴粉呢？

林蓉立即去翻了翻莫高窟的资料，发现莫高窟的壁画颜料用的是天然矿物质。整个莫高窟千佛洞，并没用钴做壁画颜料的记载，更不可能留下钴粉的痕迹。

那么问题来了：是谁把“钴”，带到了日本佳士得拍卖行的那六块被盗壁画上？