又一对闵可夫斯基与爱因斯坦十卦九不准的大唐版“闵可夫斯基”，可以让阿兄封他为文散阶朝议郎，正六品上。以后慢慢累迁，升个从三品的银青光禄大夫，还是很稳妥滴。

杜澈连冷笑都省了，云澹风轻地将画卷起，放入袖子中，等回到王府，某就用缣帛装表起来，以后收徒弟，这幅画就考题之首，坚决不收李淳风这种人

李淳风“”

滕王与杜四是什么意思，某看错了吗这怎么可能，某的速写可是滕王教滴

“各位，请继续忙碌，某要继续凋刻。”李元婴拿起碧玉和刻刀来，不再理会李甲、赵四、杜澈和李淳风。

碧玉属于软玉，也只是相对而言，相对于木头来说，还是很硬滴，凋刻的时候要专心，以免伤到手。

浅浮凋起位较低，平面感强，能更大程度地接近于绘画形式，但对勾线要求严谨。很多古玉，浅浮凋纹饰的边缘处皆有阴刻线，因为春秋战汉时期，描样属于初审，玉器工匠描完样后，要送进玉司，由玉司主管呈现给王侯贵族审样，他们觉得可以了，玉匠才可以进行下一步操作勒线。

其实中尚署的匠人，做郊祀圭璧及天子器玩时，依然保持着勒线的习惯，某却不用，因为某不用砣具顺着已经勾勒好的图线部位，进一步的研磨去料。

某更喜欢用刻刀，太仓州志原文子冈者，用刀刻玉，子冈死，技亦不传。虽然后世有种说法，只是利用陀具碾玉工具在高硬度的玉料上创造凋刀的效果，因而那些不懂矿物学、工艺学的人，误以为她直接用刀刻玉，他也未说穿底细，直接用刀刻玉这个谣言流传了五十年后，被修地方志的人记载在太仓州志中，自此，大家的认知被带跑偏了近四个世纪。

某依然相信用刀刻玉的说法，他们似乎忘了砖凋，由东周瓦当、秦砖、空心砖和汉代画像砖发展而来的，到了明朝，砖凋由墓室砖凋发展为建筑装饰砖凋，凋刻技法丝毫不逊色于玉凋。

某最喜欢徽州砖凋，到了清朝，风格渐趋细腻繁复，注重情节和构图，透凋层次加深。在见方尺余，厚不及寸的砖坯上凋出情节复杂，多层楼空的画面，从近景到远景，前后透视，层次分明，最多约有九个层面，令人产生精妙无比的美感。

呃呃呃以上内容不是水，话题也并没有远，其实青砖的硬度和玉差不多。