对于作家而言，什么是最重要的？应该是想象力吧！如果没有天马行空的想象力，你就是有再多的写作素材，也不可能写出一部能震撼读者心灵的小说。

二十多年的素材积累，让我在反思自己过往的同时，还留住哪些已然逝去的生活。翻开摆在我面前二十多本日记本，无论翻到哪一页，只要看到日记所记载的内容，那一天发生过的事情，就会由日记里记载的这个“点”，带动那一天的“面”。那一天所发生过的事情，就会像一幅画卷缓缓展现在我脑海里。

一个作家，最敏锐的能力应该是他的观察力。大家都知道艺术来源于生活而高于生活。脱离了生活的艺术，就像是建立在沙漠上的房子，经不起任何的推敲。所以一个优秀的作家，其实也是一个细心的观察者。默默地观察着发生在他身边的人与事，再在自己心里做出这个人的好与坏、或是这件事对与错的判断。

观察过的人多了，经历的事情多了，自然而然就学会了喜怒不形于色。虽然达不到“泰山崩于前而色不变”的境界，但是从表面上掩饰对一个人的厌恶，还是能够做到的。现在的我面对厌恶的人时，也能做到脸带笑容和对方谈笑风生。不会像年轻时那样看到厌恶的人，就把“你给我爬开，别来打扰我”的神情挂在脸上。

接触的人多了，发现有面恶心善的人，也有面善心恶之徒；有憨厚老实肯埋头苦干的，自然有偷奸耍滑的奸滑之徒；有粗枝大叶得过且过的，也有锱铢必较不肯吃一点亏的；有果敢坚毅坚持原则的，也有虚张声势外强中干的。

但是不管对方是什么样的人，我一律笑脸相迎。一则不得罪人。二则是明白成年人的不容易，人艰不拆罢了。

对于作家而言，什么是最重要的？应该是想象力吧！如果没有天马行空的想象力，你就是有再多的写作素材，也不可能写出一部能震撼读者心灵的小说。

二十多年的素材积累，让我在反思自己过往的同时，还留住哪些已然逝去的生活。翻开摆在我面前二十多本日记本，无论翻到哪一页，只要看到日记所记载的内容，那一天发生过的事情，就会由日记里记载的这个“点”，带动那一天的“面”。那一天所发生过的事情，就会像一幅画卷缓缓展现在我脑海里。

一个作家，最敏锐的能力应该是他的观察力。大家都知道艺术来源于生活而高于生活。脱离了生活的艺术，就像是建立在沙漠上的房子，经不起任何的推敲。所以一个优秀的作家，其实也是一个细心的观察者。默默地观察着发生在他身边的人与事，再在自己心里做出这个人的好与坏、或是这件事对与错的判断。

观察过的人多了，经历的事情多了，自然而然就学会了喜怒不形于色。虽然达不到“泰山崩于前而色不变”的境界，但是从表面上掩饰对一个人的厌恶，还是能够做到的。现在的我面对厌恶的人时，也能做到脸带笑容和对方谈笑风生。不会像年轻时那样看到厌恶的人，就把“你给我爬开，别来打扰我”的神情挂在脸上。

接触的人多了，发现有面恶心善的人，也有面善心恶之徒；有憨厚老实肯埋头苦干的，自然有偷奸耍滑的奸滑之徒；有粗枝大叶得过且过的，也有锱铢必较不肯吃一点亏的；有果敢坚毅坚持原则的，也有虚张声势外强中干的。

但是不管对方是什么样的人，我一律笑脸相迎。一则不得罪人。二则是明白成年人的不容易，人艰不拆罢了。

对于作家而言，什么是最重要的？应该是想象力吧！如果没有天马行空的想象力，你就是有再多的写作素材，也不可能写出一部能震撼读者心灵的小说。

二十多年的素材积累，让我在反思自己过往的同时，还留住哪些已然逝去的生活。翻开摆在我面前二十多本日记本，无论翻到哪一页，只要看到日记所记载的内容，那一天发生过的事情，就会由日记里记载的这个“点”，带动那一天的“面”。那一天所发生过的事情，就会像一幅画卷缓缓展现在我脑海里。

一个作家，最敏锐的能力应该是他的观察力。大家都知道艺术来源于生活而高于生活。脱离了生活的艺术，就像是建立在沙漠上的房子，经不起任何的推敲。所以一个优秀的作家，其实也是一个细心的观察者。默默地观察着发生在他身边的人与事，再在自己心里做出这个人的好与坏、或是这件事对与错的判断。

观察过的人多了，经历的事情多了，自然而然就学会了喜怒不形于色。虽然达不到“泰山崩于前而色不变”的境界，但是从表面上掩饰对一个人的厌恶，还是能够做到的。现在的我面对厌恶的人时，也能做到脸带笑容和对方谈笑风生。不会像年轻时那样看到厌恶的人，就把“你给我爬开，别来打扰我”的神情挂在脸上。

接触的人多了，发现有面恶心善的人，也有面善心恶之徒；有憨厚老实肯埋头苦干的，自然有偷奸耍滑的奸滑之徒；有粗枝大叶得过且过的，也有锱铢必较不肯吃一点亏的；有果敢坚毅坚持原则的，也有虚张声势外强中干的。

但是不管对方是什么样的人，我一律笑脸相迎。一则不得罪人。二则是明白成年人的不容易，人艰不拆罢了。