内壁近口沿处和内底，各画青花双弦线两道。

内底和外壁均绘云龙纹，以黑线勾出轮廓填绿彩。

外壁釉下模印缠枝莲纹和变形莲瓣纹。

口沿下饰青花弦线和朵花纹，圈足外墙有青花弦线4道，圈足内施青白釉，无款识。

感觉应该是没问题，陈文哲利用张股做的器胚碗，上了一层孔雀绿釉。

之前烧制过孔雀绿釉碗盘碟，有成功的，有失败的，现在他已经很有把握。

所以，这次他又仿制了一件名品。

这一件孔雀绿釉碗的纹饰、器型都是明·弘治时期的特征,而真品珍品在故宫博物馆的馆藏。

这件孔雀绿釉碗要想烧制成功,一定要在经高温素烧过的涩胎上挂釉后,复入窑在氧化气氛下焙烧而成，釉烧温度大约为1200度。

之前烧制这种精品孔雀绿釉瓷器，随机性太大，很难一次性烧制成功。

可现在已经不同，现在陈文哲想要增加成功率，就需要有点技术。

技术不是在工艺、配方之上，而是在烧窑技术之上。

如果不是看到那件武三送的碎瓷片的烧制过程，陈文哲还真没想到。

当年景镇烧造孔雀绿釉瓷器，是将施釉后的坯体，放在窑炉后边烟囱根部，此处温度恰好符合孔雀绿釉瓷器的烧成温度。

这样的技巧，只能是通过长时间的实践，经过不知道多少次的烧制，巧合之下发现窑炉后边烟囱根部放置的孔雀绿釉瓷器，每次都烧制成功，这才会总结出这种小技巧。

技巧虽然没难度，可以说是一层纸，捅破了谁都会。

但是，没有凑巧发现之前，这样的小技巧，谁能想到？

而更加凑巧的还有窑变，窑变瓷，从来都不是想要得到就能得到的。

要知道窑变釉，并不是人力可以为之，而且出窑后的色泽，还要让世人心醉，就更不简单。

因此，窑变釉一直有着窑变无双的美赞。

而所谓的窑变釉，是指器物在烧造过程中，由于釉料的配方等原因出现了非人为能控制的，意想不到的釉色效果。

窑变釉的变化莫测，独一无二，因此也有“窑变无双”的俗语说法。