即除沉船本身的打捞之外，摄影、摄像、测绘等调查工作和打捞、保护、清理等文物的打捞工作，已经全部完成。

之所以做这些，绝对是因为陈文哲现在也有一家庞大的博物馆，而这些资料，也是可以放在博物馆中展出的。

如果同时配套展出打捞出水的瓷器，那效果肯定更好。

现在陈文哲能够确定的是，这艘沉船不是尖底的“福船”，即明清两代的福建一带所造船只。

那么这艘船，应该就是欧洲制造的帆船。

还有，除了打捞上来到出瓷器，在发掘瓷器的过程当中，另外还有一些发现。

这些发现暂时看起来还没有太大价值，但是陈文哲还是好好的保存了起来。

比如在船舱中发现的4件日常小器物，分别为一个残留部分墨迹的，不及巴掌大的小石砚。

发现这些东西都是十分偶然的，如果不是破拆整个船体，肯定是发现不了。

除了这块小石砚之外，其他的一些东西也十分特殊，比如一个小罗汉凋像、一个陶制的龙头以及一枚铜钱。

这些东西，如果是考古，也许就显得十分重要。

因为考古如破桉，文物如物证，其价值虽然一时很难判断，但是只要有发现，就是收获。

也许这些东西，现在看着没用，但是或许会有显现其重要性的一天。

最没有疑问的一点是，沉船本身的打捞，已经是一件很难做到的事情。

按照操作规程，高启静的手下队员们，本该给它的每个部件编号，以便打捞后重新组装、恢复原貌。

不过由于盗捞造成的破坏，船体严重损坏，准确地进行编号已无可能。

主要是沉船上，有些部位已经七零八落。

当然这些都不是最重要的，最重要的是通过这些七零八落的船体碎片，陈文哲可以寻找到另外的瓷器。

毕竟当时在这片水域之中打捞上来的，不止是清代的瓷器，还有明代的瓷器。

这才是陈文哲一直在研究那些沉船碎片的原因，而这些研究下来，他还真就有了收获。