所以陈文哲得到的最多的还是部分船板，至于出水瓷器，是全部散布在船体表面及周围的泥沙中挖出来的。

大部分较完整地遗留在沉船的周围，有的还排列整齐，保持着沉没前的状态。

这次瓷器用大木箱封闭保存，内部还有用作垫具的谷壳。

此外，还发现一小段棕绳，推测是用来捆扎瓷器的。

就是用了种种方法保护，才能存留下那么多完整的瓷器。

拿着手中一件康熙翠毛蓝刀马旦人物罐，陈文哲有点感慨。

这一件瓷器，按照制作工艺判断，是清康熙中期所制。

不过，他手边的另外一些瓷器，却明显为清康熙早期的。

这些精品瓷器，肯定要挑选一下首先处理。

碗放在一起，瓶子放在一起，盘子又是一个种类。

像是其内的一些特殊品种，又需要独自挑选出来，首先脱盐处理。

像是青釉葫芦瓶、青花釉里红山水人物纹盘、青花四开光戏曲人物图盖罐、外酱釉内青花碗、青花开光人物纹高足盖杯，这些，每一件都是精品。

挑挑拣拣，很快陈文哲就挑选出来200多件瓶、盘、碗、杯、罐等，日用及观赏器。

这么多瓷器，每一件都造型独特多样，花卉、人物、动物形象逼真，纹饰以及胎釉丰富多彩。

除此之外的瓷器，就要普通的多。

可以说一面是真品瓷器，另外一方面，出水瓷器中的50，就质量平平。

其中包括一座欧洲人不可能会欣赏的观音像，这可就太有意思了。

有鉴于此，陈文哲都能推测出来，船上的瓷器或许并非销往单一地区。

精美的克拉克瓷应该是销往欧洲，质量一般的瓷器则可能有一部分销在东南亚，还有一部分是送往非洲或者是美洲的。

对于水下寻宝来说，这都是小事，毕竟破解谜题应该是国家考古队的事情。

到此，这艘沉船的发掘工作，已经阶段性结束。