高斩听完宋戴竹的分析，依然皱紧了眉头，脑子仍然有些转不过弯来。

宋戴竹见他仍晕乎乎，无奈地摇头。

至此，宋戴竹解出了画里的玄机，瞬间松了口气，心中免不了一番感慨惊叹，不由地佩服赵子衿的才智。

“王爷，既知王妃在哪，咱们立刻动身接她回来吧。”

宋祁玉沉默不语，他沉着眉，望着窗外怔怔出神。

一旁的高斩，拿着画仔仔细细地研究，仍然一知半解，于是拉着宋戴竹让他再讲一遍。

琵琶里的弹奏手法，琶是右手向后挑，琵是右手向前弹。所以画中所示，第一把琵琶的手向后挑，暗示“琶”字，第二把琵琶的手向前弹，暗示“琵”字。

所以整幅画暗示的四个字便是琴、瑟、琶、琵，于是就得出了底下“今必巴比”这四个字。

然而这还没结束，画中琴、瑟这两样乐器一样大小，两把琶琵却特地画小了一些。

所以由琴、瑟拆解出来的今、必俩字直接保留。而画上的琶琵小了点，说明拆解出来的巴、比，只是某个字的一部分，需要再组合成为新的字。

再者，第一把琵琶画的位置居于下方，第二把琵琶的位置与琴、瑟的位置在同一水平线上，说明重新组合成的文字，一个是上下结构，一个是左右结构。

思虑至此，宋戴竹想了想地名、人名……想了所有可能存在的暗示。

他把所有关于巴的上下结构的字在脑中过了一遍，眨眼间“邑”这个字浮现出来，他便立刻想到了“骨邑”这个地名。

同理，又通过上面的思路，找出了所有与“比”有关的左右结构的字，结合骨邑水路的特点，便得出了“舭”字。

这样一来，暗藏在这幅画中真正的四个字便浮出来了——“今必邑舭”，简而言之，赵子衿暗示他们，她今天一定在骨邑的某艘船上。

宋戴竹解答至此，高斩这才明白画中高深的含义，一下子惊呆了。