这两年他一年至少拍摄二三十部片，在业内也算是劳模一级的导演了。《鸣芳洗冤录》的拍摄时间甚至已经算是长的了，还是因为这个ip特别受重视的关系。

业内的影视剧拍摄，像是《鸣芳洗冤录》这种二十集长度的，平均都在一个月到两个月不等，可也不是没有人会花三个月到半年去筹备一部作品。桂成山肯定不属于这个范畴——他拍摄一部商业剧，最短只需要十天，长的时候也不超过一个月。

注意，这说的不是《鸣芳洗冤录》这样的作品。因为这部片连上殷怜其实一共有五个执镜导演，而一般的商业剧情片，桂成山独立执导的时候更多。时间花费短，很多时候剧情就难以设计得精细，所以像是这种片子，虽然也是“全景式”，但往往除了主线之外，根本不存在多余的剧情，人物只是机械地活动，偶尔掺杂几段关键的隐藏剧情也就差不多了。

殷怜野心特别大，一开始拿来学习的就是各种经典和名作。她有的是时间可以耗，又不缺素材和参考资料，所以整个布景就做得特别细腻厚重。

桂成山却不可能学她那么做。

……当然，也不是真的不可能，只是不愿意。

像他这样技巧娴熟，又有不少代表作的成名导演，平时随便拍一拍商业作品，就有不菲的收入。如果拍得好，肯定还会有名气和人气上的加成。可是，要花上十几倍甚至几十倍的精力和时间，可能才能成就一部经典。

经典是不确定的。也许要努力和反复试错好几次，才能成就一部经典。但是收益很难达到那样的倍数。

相反，只是拍一些技巧娴熟的量产作品，却又轻松收益又稳定。

这种情况下，谁又愿意拿确定去赌一个不确定呢？

桂成山原来觉得这也没什么，可是输给那样年轻的创作者，却让他感觉到了极度的不甘心。

这样的作品对于作者是有极大的促进作用的。黑怀朱和殷怜，他们确实在拍摄中付出了努力。这是新生创作者的锐气和活力，只要维持这样的锐气，他们还会不断地进步，但桂成山却只会被远远地甩在后头，直到泯然众人。

他从未有一刻这样清晰地意识到，他要么就要放弃这样的安逸，要么就要放弃这样的自尊。

而在桂成山的纠结之中，外头的口碑仍旧还在继续发酵之中。

殷怜如今拍摄影片，其实还远远没有形成自己的风格，很多东西都还在继续尝试之中。这个过程之中，她并未形成自己独特的镜头语言，对于剧情和节奏的运用，多数还停留在模仿经典上面。

鸣芳洗冤录的主线是黑怀朱在把控的，但是一些布景上的补全，却完全是殷怜自己在折腾，黑怀朱只是后期帮忙优化了一下。鸣芳本身是个单元性质的悬疑故事，但是案子完全是跟着李鸣芳的视角在走的。不过因为是逻辑完善的推理故事，所以未曾展示人前的剧情也有着相当完善而连贯的隐藏剧情。

殷怜在岳珂的协助下，当时已经把每个案子的故事线编写完整，甚至加入了一些原作之中甚至没有暗示过，但是岳珂在之前创作的过程之中一度曾经设计出来过，可是又因为各种原因删掉了的内容。

以《私奔女》这一篇章来说。

魏明仪被谋害，诬陷私奔，到回来复仇之间，其实是有一段时间间隔，以及性格上的落差的。岳珂其实单独思考过，什么样的遭遇会让她性格大变，作出之后的那些设计。岳珂以一个作者的思维琢磨过一个女孩子的性格演变，觉得仅仅是差点被害其实是不足够完成这种转变的，所以她曾经在脑子里构思过一个完整的隐藏剧情线。

魏明仪其实不止经历过一场谋杀。

一个天真单纯的女孩，经历了一场磨难，正常情况下是不会马上黑化的。话说话来，一个漂亮女孩，想从天真单纯蜕变得世故深沉，磨难只是其中一个原因，其它阅历也必不可少。

《鸣芳洗冤录》至少有四分之三的剧情发生在柳城。柳城说大不大，说小不小，跟现代的都市却是没得比。剧虽然只有二十集，但是因为是全景式覆盖，殷怜想把剧情扩展多少其实都没有问题。

她和岳珂一开始只是扩展了每个单元的案件剧情，让它变得更加详细和逻辑顺畅。后来殷怜实装背景剧本的时候，却发现在这样一个小城发生的多个案件如果继续延伸背景的话，其实不同单元之间的布景故事很有可以联系起来的契机……于是她就把整个布景的时间节奏的剧情细节进行了全方位的调整，把将近主题的单元用一根线联系在了一起，并让线和线之间形成了网。

为了自然起见，她并没有一味地把所有剧情凑到一起，而只是让它们以不同的方式串联着走进观众的视野。举例来说，魏明仪这一条线里，殷怜尽量让她的主线里面串联起其它同样核心的小故事，但是不一定产生直接联系。

举例来说，第六个案子的小支线里，有一个剧情就是一个商铺的店主被杀了，结果捕快怎么调查都调查不出凶手，却被李鸣芳发现，这户人家的所有人都在作伪证。这个店主家中有一妻一妾，作为妾的姨娘其实是店主故意设计人家好人家的姑娘，逼娶回来的，

而在魏明仪的剧情线里，魏明仪路径附近的时候，还一度听过人们对于这位“姨娘”的议论，无非就是议论指责她作为一个姑娘家，不自爱，不知廉耻，未出嫁就私自与人有了首尾。

除此之外，当然也有各种其他的关联事件，比如说谁家的女孩喜欢参加男人的诗会，好不知廉耻，谁家的少爷在青楼一掷千金，受妓子爱慕，好不风流倜傥……其实都可以当做是后续剧情的一个伏笔。

当然，以剧情来说，魏明仪听到的内容并不是全部。殷怜在这里使用了一个比较少见的拍摄手法，就是条件音量设定，在全景设计之中又叫做主观场景设计，其实就是在特定场景之中，会根据主要关注角色的视角，把特定的人物，物件高亮或者加上柔光甚至特殊小道具，而在配音领域，则是通过模糊，降低其他声音和提高，锐化特定台词甚至为之加上回音和bgm来强调人物的情绪。

以画面来说，在地球那种在男女主角的相遇或者告白场景加柔光，花瓣，光效的剪辑手法其实都算是主观场景锐化，不过在夏国这种手法并不常见，一来是因为全景式影片牵一发而动全身，这种手法往往会显得突兀，需要费更大的时间精力去融合调整，二来随着技术革新，夏国的光影表现方式更多更复杂，更有感染力，也自然许多，一些比较简单粗暴的手段，很自然地就会被慢慢淘汰掉了。

主观画面在老影片里还是比较常见的，主观配音就不常见了，也就是这几年才有实验性的片子开始使用这类技术。事实上大部分影片不太能用得上，因为一般来说，人们对声音的敏感度其实不如画面，与其在音效上大动干戈，还不如在光效上加强表现。

但偏偏殷怜把这个技术用得恰到好处。

一般的影片不会设计这么错综复杂的世界观，所以也不会有特意时候强调事情某一面的需求，但是殷怜却做到了。在这个故事里，那小妾的故事在魏明仪的故事里，折射出的是传统对女子的苛责，而被魏明仪所设计杀害的人在小妾的故事里，却是恶有恶报的命运。

这个城里，每一个人的所作所为，都对另外许多人产生影响。