不过这个人在故事开场之前就已经死了。他一直都是作为像是线索一样的人物存在，正面戏份几乎没有，即使作为回忆场景出现时，也只是随便找了个配角凑合着，根本不是什么重要的角色。

但是在影视剧本里，情况却完全不同。

虽然主线基本一致，但是相比起仅仅只是作为整个事件的观察者与叙述者的警察，他更像是这个故事真正的主角。在青年看来，影视版的《恶之形》有表里两个主角，警察只是表面上的主角，他是正义的化身，他观察这个故事，试图与扭曲的“道理”抗争，但是他从未真正融入这个故事。

相比之下，病毒源头的少年才是故事真正的核心。

青年先前的理解里，这个角色应该是一个可悲的线索人物，兼具受害者和复仇者的身份，大体上形象应该是反面的，介于反派与弱者之间的形象，但是读了电影剧本之后，他发现自己错了。

这个少年……其实是另一个“警官”。

就好像警官照在水面上的影子一样。

警察站在局外人的位置上，思考正义和错误，思考善与恶，思考如何拯救那些受害者和犯人。而少年却是陷于泥沼之中，作为局中人的身份，试图寻找一条出路。他反复质问为什么，声音声声泣血，所以最后死后精神异变，变成病毒，试图去惩罚那些“加害者”。

青年排演戏剧的时候，一直将他定义成灾难的来源，是受害者转化成加害者的象征，但是他发现自己错了。

这个角色同样一直在寻找一条“出路”，“谣言病毒”与其说是少年的一种报复，不如说是肉身弱小而精神强大的他寻找到的……无可奈何下的一条“出路”。

如果没有这条“出路”，就没有警官先生后来的一路荆棘，终见正义。

好的演员都很容易共情，所以青年读完剧本之后，整个人甚至都僵住了，许久都不能动弹，也不敢动弹。

似乎稍微动一动，就会错失了其中那厚重的情感。若是不能抓住那一瞬间的灵感，他甚至觉得自己是不可原谅的。

影视剧本相比戏剧剧本实在是煽情太多。虽然就整个台词风格和剧情表现来说，这是个相对直白，爽快，更简明易懂的商业剧本，没有太多的欲说还休，就算煽情也煽情得直来直往，歇斯底里，人物的感情都通过台词和冲突发泄了出来，远没有文艺片的那种含蓄和压抑，但即使如此，青年的心还是久久地被挽留在了剧本里，许久才呜咽出声。

他知道自己很想演这个角色。

比起警察来，他更想演出这个角色。

次日见面的时候，他几乎是迫不及待地向殷怜表达了自己的这个意愿。殷怜也似乎预料到了他会有的反应，主动表示要跟他聊一聊对于这个角色的理解。

结果她开口就问了一个很奇怪的问题：“你对自杀这件事怎么看待？”